独资后的东方梦工厂时隔三年推新片，高管团队首次直面媒体
文丨陈之琰
编辑丨洪鹄
“东方梦工厂除了《功夫熊猫3》还有什么？”
近日，东方梦工厂于上海召开媒体开放日，现场提前预览动画电影《雪人奇缘》（Abominable）预告片,以及公布后续多部动画电影计划。
开放日上，CMC资本和华人文化集团公司董事长、CEO兼东方梦工厂董事长黎瑞刚、东方梦工厂CEO朱承华、首席创意官周珮铃和运营负责人周从意等四位公司高层均到场出席。这是2018年2月，华人文化宣布收购原本由美国梦工场动画持有的45%的股份，全资控股东方梦工厂后，高管团队首次直面媒体。
从左至右分别为朱承华、黎瑞刚、周珮铃、周从意
此次公开预告片的《雪人奇缘》是东方梦工厂继《功夫熊猫3》之后的第二部动画电影，也是其首部原创动画电影。黎瑞刚告诉36氪，《雪人奇缘》100%来自于中国。“从创意、生产、制作，包括发行策略的制定，都由中国团队全面掌控。”
2012年2月，华人文化和美国知名动画公司梦工场动画签署协议，成立合资公司“东方梦工厂”。四年后，《功夫熊猫3》上映，在国内票房迅速突破10亿大关，在全球市场斩获了超过5亿美元的票房。那是东方梦工厂成立后的首部作品，也是史上首部中美合拍动画电影。
然而，当《功夫熊猫3》激起人们对东方梦工厂的厚望之后，却等来了它沉寂的三年。期间，与美国资方矛盾、CEO频繁更换等负面消息不断。到2018年2月，华人文化宣布收购原本由美国梦工场动画持有的45%的股份，全资控股东方梦工厂，并将其英文名从Oriental Dream Works改为Pearl Studio。
随之而来“中美合拍动画电影梦断”的声音未息，而东方梦工厂团队亦一直未出面回应。此次开放日上，伴随一系列原创作品计划的公布，黎瑞刚也首次公开回应市场质疑——“东方梦工厂又回来了。”
显然，回归的东方梦工厂给出的答卷，远不止一部《雪人奇缘》而已。
从合资到独立，由重而轻的中国动画探索
此次开放日上，东方梦工厂首次公布了动画新片时间表：2019年上映的《雪人奇缘》由东方梦工厂负责国内发行，收购了美国梦工场的环球影业负责海外发行；2020年上映的《奔月》（暂定名，Over The Moon）在中国走院线发行，而在海外则将登陆Netflix全球平台；计划于2021年上映的《齐天大圣》（暂定名，Monkey King）则邀请到周星驰参与创意开发。
“从2022年开始，东方梦工厂将每年推出1-2部原创动画大片，成为中国首个具有国际水准的动画制作公司。”黎瑞刚介绍。
能有如此自信，与东方梦工厂由合资到独立的“迭代”历程分不开。
2012年2月，在美国梦工场动画CEO杰弗瑞·卡森伯格（Jeffrey Katzenberg）和黎瑞刚的共同推动下，华人文化和美国梦工场动画签署协议，成立合资公司“东方梦工厂”，中方控股54.55%、美方持股45.45%。同年8月，东方梦工厂正式成立，首轮投资3.3亿美元，并被誉为好莱坞与中国之间的里程碑式合作。
到2016年8月，康卡斯特集团旗下子公司NBC环球以38亿美元（约合人民币246亿元）的价格收购了梦工场动画公司，东方梦工厂的股份随之也被其收入囊中。自此，东方梦工厂变为华人文化和环球影业之间的合资公司。然而，环球影业在中国还有其他分销和消费产品业务，并着力于大型环球影城主题公园项目的建设。对于未来，东方梦工厂及其背后的华人文化与环球影业产生了不小的战略分歧。
一年多之后，黎瑞刚及高管团队判断，“一个国际化的公司由中方控制的时机已经到来了”。2018年2月，华人文化宣布收购原本由美国梦工场动画持有的45%的股份，全资控股东方梦工厂，启用全新logo，并将其英文名从Oriental DreamWorks改为Pearl Studio。
东方梦工厂CEO朱承华更愿意将合资时期视为“师傅带徒弟”，中方向美方学习的过程。通过《功夫熊猫3》这个项目，东方梦工厂团队完成了国际化的团队组建，并加深了对好莱坞动画制作、发行流程的理解。但当中国观众家庭娱乐需求增加、观影口味变化极快的现实放在朱承华面前时，好莱坞动画长周期、重资产的特点，显然无法解决所有问题。走向独立、拥有更多的决策权和主动权，成为东方梦工厂“放眼全球、深耕本土”的战略决策结果。
“东方梦工厂是CMC的一个核心资产，其品牌影响力、内容、未来的IP衍生，对CMC都有非常宝贵的价值。我们很自豪，经过六七年艰苦的探索，终于找到了一个适合中国人的运营体系和管理模式。”经过一年多独资运营，黎瑞刚认为，东方梦工厂的“迭代”已告完成。 “迭代”前后的差异主要如下：
“接下来的五年将是中国动画电影的红利期，其整体票房将快速增长。”朱承华在接受媒体采访时说，为了迎接这一红利期，东方梦工厂在创意、运营，以及商业化上都已经构建了一套更为成熟的体系。
从边缘到中心，讲好中国故事一生一次的机会
从开放日当天公布的预告片和片花来看，东方梦工厂将接连上映的几部动画长片都有着浓浓的中国味：
《雪人奇缘》主要讲述了中国城市女孩和朋友送来自喜马拉雅山区的雪人回家的经历，是一个典型的好莱坞探险风格故事，但整个场景则横跨中国多个省区的著名景点，并高度还原真实场景。由奥斯卡最佳动画短片获奖者格兰·基恩（Glen Keane）执导的《奔月》则讲述了中国女生菲菲自己组装火箭去月球，寻找嫦娥以达成自身愿望的故事。菲菲历经磨难见到的嫦娥并非柔婉可人，而是一位脾气多变、难以相处的女神仙。
计划于2021年上映的《齐天大圣》则更不必说，东方梦工厂的目标是将其打造成“不弱于功夫熊猫的新故事”，将这个中国最具代表性的经典人物形象重新演绎，呈现给全球观众。
电影《雪人奇缘》海报
回望2018年的好莱坞，亚裔元素正掀起令人瞩目的浪潮：暑期档最后一周，全亚裔阵容的《摘金奇缘》、中美合拍片《巨齿鲨》、亚裔演员领衔的《网络迷踪》占据了北美单日票房前三位；改编自韩裔作家珍妮·韩《致所有我曾爱过的男孩》的同名青春片在Netflix上线后口碑不俗；华裔导演温子仁执导的《海王》引发全球性的观影热潮。
东方梦工厂首席创意官周珮铃认为，电影业的亚洲元素仍有持续发展下去的势头，也给了东方梦工厂打造多样化故事的空间。“东方梦工厂源自于中国，而且对中国充满了热爱。所以，在我们的电影当中总归会找到中国的元素。但什么是中国的元素？其实有很多种解释，不一定非是中国的人物，也不一定这个故事的场景一定发生在中国。中国文化的很多元素，比如重视家庭等等，对中国元素不同层面的探索，会是我们创意的出发点。”
“中国题材、亚洲题材在全球是一个新的增长点。”朱承华也注意到，好莱坞对于源于非英语区的故事正变得越来越感兴趣。例如，《寻梦环游记》的创意来自墨西哥，《功夫熊猫》是东方背景，这些作品证明了自身的吸金能力。
在他看来，随着好莱坞动画产业整合完毕，中国企业现在再想和它们开设合资公司已不现实。之前短暂的、以合资方式向好莱坞动画公司学习的窗口期，国内只有东方梦工厂抓住了机会。在此基础上，叠加国内动画电影市场近几年的飞速发展，以及少数族裔故事从好莱坞的边缘走向中心的趋势，东方梦工厂信心满满。
“我们在特殊的历史窗口期，所有好莱坞动画领域华裔、亚裔的艺术家，要么和我们合作，要么加入我们，从天时、地利、人和的角度，这都是一生一次的机会。”朱承华说。
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