50 年来都在记录不同社会群体的摄影师，拍下了什么？
5 月 16 日，德意志交易所摄影基金奖公布了最终获奖人，由美国纪实摄影师 Susan Meiselas 获得。Meiselas 因去年在巴黎 Jeu de Paume 画廊的个人回顾展《调解》（ Mediations ）获得该奖。
从 1996 年起，德意志交易所摄影基金奖颁给当年度通过展览或出版物为欧洲摄影做出巨大贡献的在世艺术家。该奖项由伦敦摄影师画廊举办，德意志交易所基金会从 2005 年起赞助 3 万英镑奖金。
Susan Meiselas 1948 年出生于美国巴尔的摩。从萨拉劳伦斯学院获得学士学位后，又在哈佛大学获得视觉教育硕士学位。Meiselas 表示，自己并非有计划地成为一名摄影师。“但它（摄影）似乎成为了我在世界上最好的（表达）媒介，并创造出几乎对我一生都有意义的关系。‘调解’某种程度上是对该过程的总结。”
自 1976 年以来，Meiselas 一直是玛格南图片社的成员。她因在 20 世纪 70 年代和 80 年代在中美洲冲突地区的工作而出名，特别是她拍摄的尼加拉瓜革命的照片广受赞誉。
纪念在市场袭击中遇难的学生烈士。Juigalpa，1978，尼加拉瓜系列之一，来自艺术家个人网站
© Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
准军事部队，国民警卫队的延伸，搜寻武器。1979，尼加拉瓜系列之一，来自艺术家个人网站
© Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
Woodstock, Vermont，美国， Carnival Strippers 系列。Meiselas 在其个人网站上对该系列的描述为：“从1972年到1975年，我整个夏天都在拍摄和采访为新英格兰、宾夕法尼亚和南卡罗莱纳的小镇嘉年华表演脱衣舞的女性。当我从一个城镇到另一个城镇跟踪女孩的表演时，我拍摄了舞者们的公开表演以及他们的私生活。我还录制了对舞蹈演员、她们的男友、演出经理和付费客户的采访。”来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
美国. Showhegan, Maine. 1973，Shortie and Larry 正在做准备。 Carnival Strippers 系列。来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
展览《调解》汇集了 Meiselas 自 20 世纪 70 年代至今的一系列作品。Meiselas 的作品涵盖了许多主题和国家，从战争到人权问题，从文化认同到性产业，她使用摄影、电影、视频和档案材料的方式，来展示她对一个议题的深入研究。
在过去 50 多年的创作中，从散居在各地的库尔德人社区，到她 Carnival Strippers 系列中的女性，她常以深入接触创作对象的方式，通过融入她作品中的人物，不懈地探索和发展叙事。同时，她不断地质疑图像的地位与它出现的语境，以及自己作为目击者的角色。
目前在主办该奖项的伦敦摄影家画廊， Meiselas 选择展出了《调解》展览的一个部分—— In the Shadow of History 系列。《库尔德斯坦：在历史的阴影(1991-2007)》（ Kurdistan: In the Shadow of History ）是一个多媒体项目，包括照片，视频，档案和艺术家收藏的口述资料。1998 年，她开创性地建立网站 akaKURDISTAN，这是一个关于集体记忆和文化交流的在线档案。
家人佩戴“自由战士”（Peshmerga）烈士照片，Saiwan Hill cemetery，Arbil,，伊拉克北部，1991， Kurdistan: In the Shadow of History 系列，来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
Jamal Keder Osman 展示了一幅他自己在 1963 年起义中作为自由战士的照片。伊拉克北部，1991， Kurdistan: In the Shadow of History 系列，来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
在 Sulaimaniya 市郊的前伊拉克军事总部 Sardaw 挖掘出战壕坟墓。共有 18 名伊朗士兵被发现因违反《日内瓦公约》而被处决。另有 13 名平民被埋在他们旁边。Sulaimaniya，1991， Kurdistan: In the Shadow of History 系列，来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
这个集体记忆档案揭示了分散在世界各地的库尔德民族的历史。 Meiselas 最初抵达伊拉克北部是为了记录萨达姆 1988 年对库尔德人发动的“安法尔种族灭绝”行动。在不断深入了解的过程中，她用照片、电影、文字来追踪流亡全球的普通库尔德人的生活，所有这些都反映了她与学者、历史学家和当地社区合作的深度。
在展览中的一面墙上，挂着一幅世界地图，地图上的链条挂在库尔德社区形成的每个地方。链子上挂着手工制作的小册子，里面有当地人的个人陈述和家庭照片——这是该装置的“故事地图”，其中定期添加来自散居的库尔德社区的故事（通过参与式工作坊），这也使得每次展览的内容都在不断扩充。这些作品是由流离失所的库尔德人在 Meiselas 作品展出的城市组织的工作室里制作的。今年 3 月，她在画廊举办了一个针对伦敦库尔德社区成员的工作坊。
《库尔德斯坦:在历史的阴影中》项目，“故事地图”，来自艺术家个人网站
评审委员会主席、摄影家画廊馆长 Brett Rogers 称赞 Meiselas 为“开创了一种新的、重要的社会参与性摄影形式”。Meiselas 的创作方式让她的作品具有了传统报道文体中所缺乏的人性。“他们带来了自己的照片和记忆，”她去年在巴黎举办的一个类似工作坊上说。“这样，每次展出的作品都在成长。”
她在入围德意志交易所基金奖短名单时的采访视频中表示：“这就自然而然地演变成了我现在所做的工作，当 _Kurdistan _在某个地方展出时，我就会去寻找一些当地的声音。他们可能是很久以前定居下来的人，也可能是最近到达的难民。这些都是小故事，不是大历史，但对于那些做出贡献的人来说，我希望这是一个有意义的时刻。”
《调解》展览始于她 1971 年创作的系列作品 44 Irving Street ，这是她在哈佛大学读研究生期间租住的公寓邻居的肖像照。每张照片都显示了一名房客在其房间的一个角落。有些照片配以被拍摄对象所写的简短文字展出。简短的叙述揭示了被摄对象如何在照片中认识和感知自己。 Meiselas 通过与自己的拍摄对象互动，来探索他们与地点之间的关系。
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Irving Street 系列，来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
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Irving Street 系列，来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
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Irving Street 系列，来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
Prince Street Girls 项目（1975-1990）在纽约的“小意大利”街区（Little Italy）拍摄了 15 年。这些年轻女孩（1975 年 8 岁至 10 岁）过去常在街上闲逛，起初她们偶然成为了 Meiselas 关注的对象。这些女孩来自意大利裔美国家庭，不少人还都是亲戚。这些照片显示了她们成为年轻女性后，生活和身体的逐渐变化。而随着 Meiselas 在 1978 年代选择到中美洲的战争中，等到她十年后再回到该街区的时候，这些女孩都已经走出了曾经的街道，开始了自己的家庭生活。这个系列不仅记录了“小意大利”的中产阶级化，同时也记录了女孩们成长的历程。
她在个人网站上写道：“看着这些照片，我想起了我是如何艰难地融合我的两种生活——故土的家庭和朋友，以及我作为一名摄影师在路上的生活。这常常是一次次痛苦的分离，虽然我并不后悔当初选择了这样的离别。我仍然住在老街区，虽然它已经发生了巨大的变化；那里到处都是年轻的模特和网络公司，时髦的咖啡馆和昂贵的商店。几乎不可能想象出街道曾经的样子。”
Dee
and Lisa on Mott Street, 1976，来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
Dee
and Lisa on Mott Street, 1976，来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
Carol
and JoJo at Rockaway Beach, 1978，来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
Tina
and Julia on Mott Street, 1978， Prince Street Girls
系列，来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
Lisa
at the Mott Street Social Club,
1979，来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
《调解》展览的核心是艺术家对摄影图像的使用所提出的质疑。 Meiselas 在没有任何任务的情况下，前往尼加拉瓜报道反对派报纸 La Prensa 编辑遭暗杀后的民众起义。Meiselas 解释说：“我不是战地摄影师，因为我不是为了那个目的才去那里的。我真正感兴趣的是事情是如何发生的，而不只是表面现象。”在过去的三十年中，无论在战争还是和平时期，Meiselas 不断回到她最先拍照的地点，找到当时的人，并记录下他们的口述，这些素材变成了她的第三部电影 Nicaragua, Pictures from a Revolution (1991)。
2004 年 7 月，为了纪念索摩扎政权被推翻 25 周年，Meiselas 带着她 1978 至 1979 年间拍摄的 19 幅壁画大小的照片回到尼加拉瓜，与当地社区合作创建了集体记忆场所。该项目名为“重塑历史”（ Reframing History ），在照片最初拍摄地点的公共墙壁和城镇的开放空间中放置这些照片。墙上的照片是她在动乱期间拍摄的日常生活照片，这是一种通过触发集体记忆来质疑图像的价值的方式。
墙上为《住宅小区》，1978 年 8 月。图片为《重塑历史》系列，Matagalpa，2004 年，来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
墙上为《 国民警卫队进入 Esteli 》，1978 年 9 月。图片为《重塑历史》系列， Esteli，2004 年 7 月，来自艺术家个人网站 © Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
在萨尔瓦多（ El Salvador ）系列（1978-1983）中，Meiselas 捕捉了军事独裁的暴力和 1979 年政变后发生的内战。这系列照片描绘了杀戮现场附近的生活，揭示了军方和平民之间持续的紧张关系。
等待去往 La Libertad 的巴士，1980，来自艺术家个人网站， El Salvador 系列© Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
在圣萨尔瓦多市周围的各个社区处决平民，1979，来自艺术家个人网站， El Salvador 系列© Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
评审委员会主席 Rogers 认为，Meiselas “与人们和他们所处的环境保持着可持续的、不断发展的关系，在今天看来，这种关系尤其重要，引人共鸣。”
目前，入围今年德意志交易所摄影基金奖短名单的摄影师作品正在伦敦摄影师画廊展出，将展至 6 月 2 日。除了 Susan Meiselas，另外三位入围摄影师和作品分别为西班牙摄影师 Laia Abril 的《关于堕胎》，德国摄影师 Arwed Messmer 的《RAF-无证据》个展，以及美国摄影师 Mark Ruwedel 的《艺术家与社会》个展。
题图是 Kurdistan: In the Shadow of History 系列之一，来自艺术家个人网站，© Susan Meiselas / Magnum Photos 2019
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