《灯塔》是戛纳“最吓人的电影”，出自《女巫》导演之手
《灯塔》（The Lighthouse），这部入围了戛纳导演双周的电影首映后引起了媒体赞誉。作者导演罗伯特·艾格斯再次展现了自己拿手的新英格兰哥特风，创作了一部“湿冷”的心理惊悚片。
艾格斯的处女长片是《女巫》（The VVitch），讲述 17 世纪新英格兰一个虔诚的清教徒家庭在荒原白手起家的故事。他们遭遇了恶劣的天气，作物歉收，家庭关系紧张，一子失踪，一子精神崩溃，全家人的信仰受到拷问。和传统的闹鬼故事不同，艾格斯选择以平淡却诡异的方式将一家人信仰崩塌的全过程抽丝剥茧。乡村日常的惊悚表达辅以怪异的配乐，让观众坐立不安。
电影在圣丹斯、哥谭独立电影奖获得提名，也在美国独立精神奖上收获了最佳处女作和最佳处女作剧本两个奖项。这位颇具潜力的导演很快拿到了 A24 制片的新项目《灯塔》。
和《女巫》一样非传统，本片被形容为“海滩噩梦”，探索人类极端体验后的神秘与疯狂。它发生在 1890 年代缅因州的海岸线上，经验丰富的老灯塔守护人（威廉·达福）和他的新同事（罗伯特·帕丁森）被迫困守屡遭风暴侵袭的小岛。年轻守护员繁重的日常工作和老守护人每天只需管理灯塔之光的任务形成强烈的对比，让人逐渐对灯塔任务起疑。愈加恶劣的自然环境之外，同样消解中的人类心智让一切滑向非理性。
电影从一开始就将人拉入了“不似此界的孤独感”中，唯有一道孤零零的灯塔之光穿透了海岸边浓稠的白雾。擅长在日常中堆积恐怖气氛、在现实背景下引入超自然元素的艾格斯，这次仍然优秀地描摹了噩梦。他和编剧兼兄弟麦克斯·艾格斯一同用海上鬼故事结合神话、荒野传说、灵异和长期隔绝下的幻觉，创作出了相当独特的故事。《女巫》中的那只黑羊让人颤栗，《灯塔》中则是一只经常造访的海鸥。
它也是一部技术上野心满满的黑白电影，胶片摄制，全程实地取景，放映比例采用 1920 年代的 1：1。摄影师 Jarin Blashcke 布置了非常稀少的室内光源，让屋内几乎完全处于黑暗，这也让间断性出现的光更显可贵。而狭窄的灯塔内部，虽然运镜有所限制，但也被打造成了玩弄光影、展现人物精神状态的极佳场所。
在并不平衡的权力架构中，两个主角保护着各自的秘密，关系宛若父子，亲密又互憎。帕丁森和达福的演技受到一致好评，他们之间的张力撑起了全片。考虑到这是一部两小时长、只有一个地点、两个角色的电影，这是很了不起的成就。“他们相当投入的演技会让人难以忘记，甚至有点疯，而他们的角色是完全疯了”（《名利场》）。
19 日首映后，几乎所有媒体都给出好评。《泰晤士报》认为它有点像新时代的 F.W.茂瑙（《诺斯费拉图》）作品；英国影评杂志 Little White Lies 表扬了电影的质感，“仿佛是在北欧纪录片档案馆里发霉了一个世纪后出土的胶片”、“强有力的影像和独一无二的愿景”；“制作技术无与伦比，是你无法归档的作品，这也正是它的魅力所在”（ Variety）；“很少有电影能让你同时感到兴奋和害怕，就像灯塔的光束，炫目又危险”（《卫报》）。
Polygon 给出了对观众很有用的建议：别去猜想下一秒会发生什么。反抗海洋是无效的——拥抱浪潮，沉入艾格斯深沉的想象即可。
题图来自豆瓣
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