三浦建太郎与《剑风传奇》的三十周年：作品的世界观背景阐述与风格的转型变迁

大家好我是栗子头，今天来带大家整理一下剑风的世界观背景，以及专业术语名词方面的知识。大家好我是栗子头，今天来带大家整理一下剑风的世界观背景，以及专业术语名词方面的知识。

剑风漫画从23卷开始风格也逐渐转型，相信大家也是深有体会，尤其是过了断罪塔篇后，更是完全展开了奇幻风格的高魔世界。从传统的冷兵器时代，一下多了各种魔法元素和设定，故事也越来越传统温馨，显然很多人都无法接受这种风格上的转变，或无法理解三浦塑造的本意，总会说出：三浦画的时间太长啦，作品连载太久导致前后风格不搭，江郎才尽，逐渐要烂尾呀~什么的。

但你要知道这部作品已经连载了三十年了，作品的风格和时代的变迁是脱离不开关系的。三浦肯定会受到时代的影响，加上他从血气方刚的小伙子，一直画到了成熟稳重的中老年，也为了加快自己的绘画速度，从传统的手绘派换成了数码绘，助手也都是新时代的年轻人，作品风格的改变，是能从作者自身体现出来的，但虽然作品随着这些外在因素而变迁转型，可作品的本质与内核还有剧情走向并没有改变，

我在看到至今的进度，反而越发的开始钦佩三浦，中后期的奇幻展开和剧情的走向，角色之间的复杂关系，还有作者那越来越完善的世界观体系，细心的一路看下来，完全没有前后不搭的感觉，反而循序渐进、前后呼应、一气呵成，这些设定元素都深深地吸引着我，使我更加喜爱这部作品，更加喜欢三浦爸爸。那么闲话不多说接下来进入正题~

首先来提一下漫画的前三卷，黑色剑士时期的欲望守护天使篇。这漫画的开场, 其实就是以：三浦在大学时期画的短篇漫画为雏形，讲述了一个黑暗英雄抗争复仇的故事，一开始在创作的基点并没想太多，就是因为自己受到了时代的影响，当时流行一些硬派风格的作品，可却没有什么奇幻题材的漫画，三浦就想以这些硬派作品当做切入点，为自己所用。

本来也是打算画成有点奇幻元素的历史漫画，但是因为出现了架空的国家名称和人物，彻底脱离了历史的轨迹，从而演变成了原创的背景年代和故事，也多亏于此，三浦才能在作品中，充分的发挥出自己的想象力，而不被真实的历史所束缚。

于是便以奇幻漫画为主题，开始了剑风传奇的连载，刚以新人漫画家起步的三浦，并没有考虑太多，就想画一个愤怒的黑暗英雄，斩杀魔物的冒险故事，并把奇幻和硬派的风格融入其中。妖精啊，使徒啊，等等，格斯为了复仇，就像个人形自走武器库样，奔走于各个城镇、战场，去猎杀魔物，所到之处一片火海、尸横遍野，一开篇就告诉了我们，这是一个普通老百姓不好混，盗贼魔物又四处横行的黑暗时代。为了让粉丝们更有代入感，所以也增加了很多真实的感觉，就好像这些内容在历史中，真的存在似的。

当然还有一层原因是：三浦当时跟武论尊合作连载着王狼，王狼则属于经过改编的历史漫画，而且作为北斗神拳之父的武论尊，名气自然远胜于刚刚出道的新人三浦，当时三浦同时连载两部漫画，就因为作者名气的问题，白泉社差点就把剑风给砍了，让他专心连载武论尊的作品，本来三浦是想把剑风完全画成硬派风格的作品，可只论硬派的话，实在是比不过武论尊，为了争取自己的原创作品，从第三卷后，三浦开始以少女漫画的细腻情感作为武器，开启了黄金时代篇这长达十卷的回忆杀，转变风格，由零开始，重新展开故事。

因为要更具真实性，所以把欧洲中世纪的早期到末期的历史阶段融合在了一起，宫廷舞会，百年战争，宗教信仰，狩猎魔女，再到黑色童话，三浦把这些真实的历史事件和传说故事融合在了一起，自创了一个年代体系，剑风就这样一点一点的展露他那庞大的世界观。

也正因为三浦开篇对于黄金时代的塑造过于漫长，以至于让部分人觉得：其实黄金时代篇才是他本身应该有的风格，然而三浦在一开始定位之时，便把它当做一个过去式，鹰之团的人不管塑造的多么有血有肉，感情多么的真实可贵，但那也只是为了交代"为何格斯去复仇"，而存在的附属品。曾经的鹰之团塑造的多美好，灭亡的时候就显得越是凄惨，这样我们才会产生代入感，跟着格斯一起去憎恨，看着他将会如何展开复仇，黄金时代篇的陨落，全部都是一开始便设计好的，就是为了推动、发展、交代剧情而存在的。

当然，黄金时代篇必然是剑风中最经典的篇章，在虚构的故事中，加入了三浦自己的高中时期的感情经历，人物塑造也是以自己的审美，和身边真实存在的人为原型，这也是为了作品能从心底里打动观众，让读者去感受他们之间的感情纠葛，体会角色沉重又凄惨的过去，以这部分剧情为基点，三浦通过自创的风格"硬派的同时又兼具少女漫的细腻"，终于打破了武论尊的阴影，争取到了主打自己原创作品的机会，剑风也确实因为黄金时代篇，而加入了更多的受众群体，成为了当时青年漫画中不可逾越的高峰。这不光是剧情上的黄金时代，也是三浦在漫画家生涯中的黄金时代。

而大部分没看过漫画，只看了97动画或者只看了剧场版的人（动画党），压根就不知道欲望的守护天使（1-3卷）这部分的内容，直接从"掺杂着一点奇幻元素的黄金时代篇"看起，后面突然引入怪物、精灵、魔法元素，进入高魔时代，当然会产生不适，

好多人就是把剑风当成写实架空历史剧来看的，因为主观影响太强，所以才会得出"黄金时代后再无剑风"的结论。然而其实黄金时代篇，才是整部剧情里与奇幻风格最不搭的那部分（不算佐德黑犬和日蚀）。而既然剑风的定位本身就在奇幻题材里，后面的世界观中会出现魔法元素那也是必然的，你不接受风格的转变，并不代表剑风画烂了。

日蚀之后，紧跟着就又回到了黑色剑士风格的迷失孩子篇，这也是三浦画完黄金时代后才重新构思大纲，去想的内容，为了让大家不忘初心，告诉我们：写实风格的黄金时代已经结束，又要回到最开始的奇幻、冒险、复仇之旅，为了让作品回到一开始欲望守护天使篇的感觉和气氛，而专门绘制出了这段小支线，本应该是凶恶的怪物，却逐渐变得拥有了人性，在他们的回忆中，更是悲惨而又普通的可怜人，反倒是手持大剑杀戮使徒的格斯，越来越像怪物。这便是开篇，三浦确立的固定行事风格，也是作品本来的基调。也加上黄金时代的洗礼，三浦作为职业漫画家，手法也是越发的纯熟，在之后的奇幻故事，都会融入真实的元素和纤细的感情。

到了断罪塔篇，三浦在查阅资料之时，也会去选择在历史中具有代表性的内容，在幻想的同时还要具有真实感，这之间微妙的平衡点，就是三浦一直以来所保持的关键，在描绘狩猎魔女之时，便会去加以研究当时人们的心境，中世纪的人们，在从事的一种看不见的恐怖行为，人们一旦感受到恐惧，就会加以表现，而以团体形式来呈现的运动，那便是狩猎魔女了。

为了描绘出宗教的阴暗面，三浦参考了电影玫瑰之名，在这些教徒中，实践了原理主义，凡事都以教义为优先，人性则是其次，信徒将超越现实的法律，将人们的想法，视为绝对不变的真理，在这个基础上在夸张一些，就塑造成了莫兹古斯。

世界之卵的蛋蛋使徒，其实原型就是家里蹲的尼特族，无法成为任何人，只躲在自己的世界里，在黑暗中透过电脑去看整个世界，对将来感到不安、恐惧，而窝在房间，每个人或多或少都会有这样的经历，因此能够引起共鸣，而刚好这么个一事无成的东西，却能成为最强大的容器，通过这种真实又魔幻的塑造，来让格里菲斯重新回到现界，以此来推动后面更大的魔幻时代。

在断罪塔篇提到了魔女，那么真正的魔女和魔术也是时候出场了，毕竟魔女如果不出场，那谁来讲述作品的世界观啊，所以三浦才在小队中，加入了亲女儿史尔基，我才不会说是因为他的萝莉控本质。。。当然魔女萝莉能加入主角团，也是因为三浦自身的关系，因为他在十年间成为了爱马仕，要是放早期，小萝莉哪能有那么好的命运，不死就不错了，还想加入主角团？早就不知道被怎么虐待而死了。。。

三浦为了描绘魔法元素，甚至追溯到了魔术诞生的源头，去思考真正的魔术到底是什么，并在原有的基础上，更加完善了作品的世界观体系，也就是说：剑风那庞大的世界观体系，也是从魔法元素的引进，才开始塑造的。三浦都是大纲拟好了，画到这，才开始考据这部分内容并用在漫画中的。

接下来讲讲这个所谓的世界观体系和魔法元素，

在剑风的世界中，分为三个世界：

分别为 现世： 人们所生活的现实世界，可以看见触碰到的物质世界。

幽界： 精神的世界，灵的世界，也就是指人类用肉体无法感知的世界。而那些已经死掉的人的灵魂，恶灵，基本就是那个世界的常驻民。除此之外还有妖精，兽鬼，梦魔等等。而在幽界的夹缝里，现实世界的物体以幽体的形态，形成了和现实世界一样的风景（比如魔女的灵魂出窍）。在现实世界中的固体、液体、气体、能量，这四种状态，全部都是幽界的，水，火，土，风，四种元素共鸣而成。

本质的世界： 存在根源的魂之世界。关于这个世界三浦没有描述太多【这个世界是比幽界更加深处的世界】这里是根据人的业，而到底的世界（也就是俗称天堂或者地狱，比如被拖进念之海的灵魂），而且其更深处有被称为深渊的存在，那可能正是这个世界的本质也说不定。（当然这个被砍掉的设定，三浦以后会不会用上也是个事。）

而现实世界或多或少也是由另外两个世界所组成的，这被称为 三身一体 ，以人类来做比方的话，肉体就是现实世界的物质，幽体也就是灵体，存在于幽界与本质世界。像是史尔基和法尔纳塞幽体可以漂浮在空中，穿梭自如，那就是幽体脱离了肉身，但还存在于物质世界。也有幽体去往了精神世界，而寻求幽界元素灵的帮助。而普通人若意识不到自己已经死了，或者死后有一定的执念，没有现实世界的肉体，只有幽体存在，便会成为恶灵。

狭间： 现实世界与幽界之间所处的世界，也就是嘎子和卡思嘉所在的世界。一般来说普通人是不会见到恶灵的，嘎子走到哪，哪就会受到影响，他周围的人们，就会看到不该看见的东西，相应的，那些恶灵便可以接触到嘎子周围的物质，也就是所谓的附身。所以断罪塔时，巴克才说如果嘎子和卡思嘉不在这里的话，可能就不会有那么大规模的伤亡。而嘎子的肉体属于现实世界，但他却因为烙印关系，半只脚踩在幽界，在狭缝之中游走，因此才能超越现实的力量，挥舞那巨大的斩龙剑，这多多少少是有一定关系的。（当然主要格斯能挥动起来斩龙剑，还是跟平时就使用异于常人的大剑有关，烙印和幽界只是有一定的影响而已）

灵树之森也是处于这个狭间，来限制幽界对现界的影响，起到了封印的作用。很多魔术师经过修炼也可以在这个领域生活，这里的时间流动和外界是不同的，所以老魔女的寿命才那么长，妖精岛同样。而在狭间的黑暗地区，生活着成群结队的幽体，那便是兽鬼巨兽等怪物，他们也是生活在狭间的，偶尔会乱入到现实世界捣乱，除此之外妖精也在这一层游走，所以在世界变动之前，部分人是看不到妖精的，但却有部分人能看到，也因此出现了人类目击到他们的案例，将他们编成神话故事代代传颂。。。

幽界的深层：（异次元空间） 幽界深处的风景是和现世相似，但实际上超乎想象的地方。这里有着"和人类的幽体完全无法比较的巨大意识体"存在着。贝黑莱特正是连接这个幽界深层的钥匙，是召唤5位神之手的咒物，所以这里存在着被称为天使或者恶魔的巨大意识体，海神、神之手。神之手的存在，对探求幽界的魔术师们来说是巨大的谜团之一，现在知道的是：他们都曾经是人类，转生后的他们，是作为深渊深处某种东西的"意志执行者"而存在的。贝黑莱特是可以操作人类灵魂的灵体，或者说更加高级的什么东西，在现世中使用的道具。

四方的象征与魔法的仪式： 指的就是东西南北四个方位，分别对应各自的道具和卡牌，北方是沙子，南方是红色的翡翠，西方是圣水，东方是寄生的树枝。史尔基所用的魔法，其实就是幽界的力量，通过步骤与咏唱，使得自身的幽体脱离肉身，前往意识的世界幽界，向当场的精灵借助力量而发出请求。此时的咒语便是自我暗示，让自己的心和灵逐渐同化，使其融入自己的身体之中，台词声音重叠，而发动幽界的力量。三浦为了刻画魔法的真实性，而选择了接近自然灾害的现象，再配合四个元素，实际上就会产生洪水，巨大的火焰，或者风暴等等。

术语讲解结束，回到正题，以上内容配图漫画内容太麻烦了，可以去看视频版。

如果嘎子一直旅行砍怪，保持前期的独行侠风格，作品是不会有任何进展的，神之手的实力与高度，是嘎子不管怎么努力都无法触及到的，而且活动的次元完全不同，那才真的是一个永远不可能有终点的故事。说的的好听叫开放式结局，不好听就是烂尾。

就在断罪塔后，三浦把神之手的格里菲斯拉回到了现世，让他拥有了新的肉体，以蛋蛋使徒作为容器，从这时开始，世界也一点一点发生了改变，（以下全部动画配图）格里菲斯也终于回到了和嘎子样的次元，剑可以触碰到的位置，光这一点改动就让作品升华了一大步。

这时候三浦展开了双线主角的故事，格里菲斯扮演着救世主的形象，还有一身堪比管理员的外挂，，火烧世界树，屠杀魔女，击败恐帝，开启幻造时代，将世界合二为一，甚至可能会打开更加深层的本质世界，统一大陆，虚伪的拯救人类，实现自己作为人类时期的自我价值与梦想，这些都与之前为了目的不择手段的格里菲斯一样，格里菲斯还是那个格里菲斯， （这部分内容请参考之前写过的格里菲斯分析文章）

只是这次他有了一个光鲜亮丽的外表，与人尽皆知的另一个身份费蒙特，作为盲目白羊的主人和黑羊的主人，他建立了人类唯一可以生存的乌托邦鹰之都，而这个鹰之都到底会怎么样？他背后又有什么目的？那还得看三浦之后怎么画，至少我相信他大纲是肯定拟好了，无非就是在这大纲内，怎么展开去丰富这个故事。

嘎子这边就是走传统奇幻漫画，小队冒险打怪的模式，很多人觉得腻了或者说风格变俗了，就是指的这部分，什么打起来没有以前看的那么狂野了啊，剧情一下变得没劲了啊，魔法元素影响了作品本质了啊，说出这种话的，指的就是只看打戏不看剧情的云读者。

嘎子这边能成立小队，本身这个剧情发展和之前的内容并不唐突，角色的成长与魅力，让周围聚集起来了新的伙伴，嘎子从一个无所顾忌，将生死置之度外，独自战斗。到多了一个要守护的人，剑变得沉重，比起复仇更想要生存，再到结识了更多的同伴，互相扶持，共同生死、成长、进退。这便是角色的成长，也是作品的升华。包括魔法元素和世界观的扩展，这些都是为了收尾剧情，所做的铺垫，是必要的桥段和改动，嘎子永远一个人去杀敌复仇，那才是作品的无限期停滞。

而且嘎子他们也不是单纯的冒险公路片，随便接个任务，打打怪就水到现在，实际上每次行动都是触及了主线剧情，先是引入魔女来讲述世界观，通过讨伐兽鬼的任务，来促进彼此之间的感情关系，以及幽界，四方守护天使的设定，和狂战士铠甲的作用，到后面的每一次战役，都有他描绘的意义。

当然海盗船那里的确比较拖沓，可作为奇幻漫画，这也是必要的经典桥段，奇幻漫画怎么能没有海盗船和人鱼呢！而且实际上讨伐海神，也象征了斩龙剑可以弑神，也是为了引入人鱼出现，将他们带上精灵岛，剑风整部漫画里，没有一个篇章是多余的，都有他的作用和意义。当然昔日春花那篇，我现在还没明白他为何要存在，和主线到底有什么关联性。虽然也是个很催泪，很好看的篇章就是了。

首先读者要结合上下文，把这部漫画作品的定位分清。可以说嘎子这边的路线从开篇到现在，一直都是循序渐进的往结局发展。不但没有一点感觉到三浦思维上的贫乏，反而觉得这一切发展，都在他的掌握之中，只是这个过程里，可能包含了作者这三十年来心境上的变化，以及时代的变迁，但即便如此，作品的主旨与本质从未改变，到了现在，作品最初的根本也还保留着，嘎子如果真的去讨伐格里菲斯，在其他人眼里反而才是最大的反派，而光之鹰才是人民爱戴的对象，这点与开篇黑色剑士时期的塑造是一样的。

还有一点是粉丝们觉得后期塑造不好的地方，那就是双格之间的互动交集，几乎没有，黄金时代时期，三浦在描绘格里菲斯的时候，是充满人性，内心感情很丰富的角色，毕竟他还是个人，会有优点和缺点，会有人性的展露，这些是后期，神性格里菲斯所缺失的，毕竟都已经接近神了。。再让他有人的感情、思绪和阴暗面也说不过去。。其次就是黄金时代双格互动很多，基情满满，可是后期，他俩不再有感情上的冲突，除了剑之丘的对话和几个意识流的对视相望，不再有任何纠葛互动。这俩下次再见的时候，估计也得是大结局了，偏偏三浦还画的贼慢。

最后总结就是：通篇下来，这部作品本身的定位就是奇幻漫画，而他的本质与主题，到了现在也完全没变，角色的成长与塑造，世界观的变迁与转型，后续故事的展开与收尾，都是合情合理，按照三浦拟定的大纲循序渐进，而且还渐入佳境。

嘎子守护卡思嘉，帮她上岛寻找记忆也好，格里菲斯讨伐酷夏，统一大陆也好，相继登场的熟人呢，和里吉特逃离鹰之都也好，这些都能与之前的剧情前后呼应，并不像有的作者，连载时间长了，想一出是一出，没留下线索强行圆场，显得违和感槽点满满。而剑风这部作品真的没有这样的感觉，当然前提是你并非云粉丝的话，可见三浦虽然一直在扩大自己的世界观体系，而在挖坑的同时，也在一点一点收网填坑。一直在整理之前所描绘的剧情与角色，并且保持那个最初的风格，与平衡点，继续着描绘烙印的故事。

三浦并不是一个有创造力的人，而是一个编排能力很强，很会讲故事的人，他作品中，好多设定并不是自己独创开发的，都是通过别的优秀的作品，学习并加以研究，经过提炼，而形成的自我风格与设定。他自己都说过，把自己的人生经历，和看过的所有文学电影书籍等各种元素，就像捏黏土样，重塑进了剑风的世界里。而在这个基础之上，最重要的，是要做到浑然一体，

这么一个认真对待自己，认真对待作品的人，用尽一生的时间，花费无数的心血，去绘制一部史诗级作品的男人，你觉得他可能会自暴自弃而画不下去，最终烂尾吗？会放弃思考、听天由命的去画结局吗？人生有几个30年？剑风对你我他的价值，可能只是一部打发无聊时光的漫画，可对三浦而言，这确是他拼劲一生的财富，他将自己的一切都奉献给了剑风传奇这部作品，我相信三浦肯定会善始善终，给我们展现一个最棒的史诗故事，这不是对我们的交代，而是他对自己的交代，也是对作品的责任。

希望各位看完本期内容后，大家能用心的去看待漫画，去仔细品味世界观体系，也少说一些三浦江郎才尽，剑风必将烂尾的话。还有休刊玩梗什么的，人家三浦可是30年里，年年都在认真工作的男人，他的休刊是有频率的，有周期的，每次更新都是稳定输出的，这些只有一话一话追连载的粉丝才懂。

最后本期部分关于世界观的内容，感谢博友生煎超人z的资料翻译，那么视频就到这里，咱下期再见。

作者暂无likerid, 赞赏暂由本网站代持，当作者有likerid后会全部转账给作者（我们会尽力而为）。


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