「电影」关于现实题材，《云端之上》能告诉我们什么？
新片：《云端之上》
从 2017 年《摔跤吧！爸爸》成为票房爆款开始，中国观众已经逐渐习惯了这样一类印度电影。他们以一个社会问题作为切入点，展现生活在其中的人们的困苦，然后通过戏剧性的解决方式，为观影者提供心灵上的慰藉。《超级巨星》《起跑线》《厕所英雄》等都是如此。他们在印度成为了一种新的电影类型，并拥有一个稳定的市场。
上周末上映的《云端之上》尽管同样也是试图展现印度社会的问题，但它采取的手法和上述这些更偏向于类型片的电影完全不同。
故事主人公是一对姐弟。从小生活在一个充斥着家庭暴力的环境当中。成年后，姐姐在一家洗衣房工作，而弟弟则从事毒品交易。一天，弟弟因为不愿意再帮毒贩干活而被毒贩出卖。在逃避警察追捕的过程中，将一瓶毒品交给姐姐保存。而这一幕被觊觎姐姐的其他人看到作为要挟。姐姐试图反抗，失手打伤了对方。自此，弟弟开始为姐姐脱罪而四处奔走。
《云端之上》展现的当然是生活在印度社会底层人们的困境，但与前面的那些影片不同，电影并没有刻意美化其中任何一个角色，也并不把他们作为正面角色塑造。故事进展至中途，弟弟为了能够赚钱，甚至一度试图将一个小女孩卖给毒贩。在这个层面上，《云端之上》描写更多的是底层人民之间的互相戕害。
此外，电影中并没有任何一个明确的人物可以作为反派角色。电影片段式地描绘了诸多的恶，如警方的腐败、毒贩的张狂、家庭暴力、以及贫困的生活。然而，电影本身并没有将其中的任何一种作为攻击的对象。它最终呈现出的是一种强烈的无力感。没有解决方案，因此也无法摆脱苦难。最终，《云端之上》自然也不会试图为观众提供一个圆满的大结局。
《云端之上》相较于《超级巨星》《厕所英雄》这样的电影要更真实一些。这里所说的真实更多表现在，它描绘了一个社会的复杂性。所有的社会问题在本质上都交织在一起，并不存在任何一种单一的、快捷的、现成的解决方案。而将社会问题包装成类型电影之后，它免不了会因此显得轻佻而又狂妄。
这种区分，对于当下的中国电影来说，是有借鉴意义的。随着，国内开始兴起“现实主义电影”这样的新概念，未来可能会有越来越多的基于真实故事的电影会慢慢出现。而在这个过程中，观众需要学会分别，哪些电影是在尝试与现实世界对话，而哪些电影则仅仅只是在提供一种虚假的精神慰藉。
后者其实就是去年《我不是药神》在中国上映时遭遇到的一种批评。现实生活中，政府的药品管制、医疗系统对于药物品种的覆盖、以及仿制药产业的缺乏监管等诸多因素，都需要为慢性白血病患者承受价格高昂的药物这一现象负责。然而，在电影中，一切的过错都被归咎于跨国药企利欲熏心之上。
而真正尝试与现实对话的这类电影，在中国通常也并不讨喜。2017 年底探讨未成年少女性侵案件的电影《嘉年华》就并未获得成功的票房。但相比《我不是药神》，《嘉年华》更加克制，也展现了更全方位的与这一事件相关的恶。
评价基于真实事件改编的电影当然有很多维度。是不是准确地反映了真实事件也仅是其一。不过，在当下的环境中，强调这一标准的意义在于，许多观众尚且无法理解电影与现实并不完全一致，这就会使得电影拥有极其强大的能力，得以塑造中国人对于某些特定社会问题的认知。也正是在这个意义上，那些用类型片框架去反映社会问题的电影，可能是危险的。
焦点：限美令
种种迹象表明，文娱行业中的限美令可能并不是毫无根据。
《权力的游戏》大结局在腾讯视频暂缓上线，讲述美国留学的电视剧《带着爸爸去留学》在预定播出日期前两天宣布撤档，《复仇者联盟 4》成为该系列第一部未获得密钥延期的电影。除此以外，公众号毒眸还援引好莱坞六大工作人员的说法称，“好莱坞六大引进片的一些对接工作，目前出现了工作推进缓慢的趋势，但是合作方并没有特别明确的态度回应。”该文在公众号上已经显示为“此内容因违规无法查看”。
限美令的做法对于整个行业来说并不陌生。三年前，随着中国和韩国之间的矛盾加剧，不成文的限韩令也随之推行。有韩国艺人参与的中国影视项目几乎都遭遇了无限期延播的情况。2016 年还有 10 部韩国电影在中国上映，但从 2017 年开始韩国电影就彻底消失。
2017 年，韩国文化体育观光部成立的中国商业损失投诉中心称，3 月到 9 月该中心一共接到投诉 60 起，其中电视广播领域 14 起，电子游戏领域 28 起，动画 4 起，娱乐、音乐 6 起，电影、卡通形象 4 起，其他 4 起。而韩国政府表示，还有很多企业没有投诉，实际数字应该更高。
限美令最终是否会演化成限韩令这样的规模，目前看来还未可知。但如果事情真的走到那一步，对于整个电影行业来说，绝对不是什么好事情。
2019 年至今，中国电影票房总量显然并不尽如人意。受到去年不断加强的意识形态和政策的双重监管，大体量的国产电影纷纷延期或者停滞，使得整个 2019 年国产电影的供应严重不足。在这个情况下，好莱坞影片就成为了支撑市场的重要保障。截至目前，好莱坞影片贡献的票房占到总票房的三成以上。
如果这些电影都无法上映，最先受到影响的将会是在过去几年中大量扩张的电影院。电影院经营困难早就不是什么新鲜事。其单银幕年票房已经从 2015 年的 139 万元下降到 2017 年的 105 万元。2018 年前 10 个月确认倒闭或者停业整改的影院接近 300 家。在好莱坞大片无法上映的情况下，影院势必将会迎来又一轮的关门潮。
放映端的缩减又将会反过来进一步影响电影上游的生产。当国产电影能够通过影院触及的消费者变少了，那么相应每一部电影的票房上限也会随之减少。更何况，要是影院减少，使得观众要大费周章才能找到一家影院，那么他们或许也会更倾向于短视频、视频网站这些唾手可得的娱乐产品。而回流至电影制片方的资金变少，也会迫使他们进一步削减对于电影的投入。
最终这将会是一个恶性循环。
院线之外
我们 US | 2019.3.8 | 美国
《逃出绝命镇》导演乔丹·皮尔的新作《我们》两个月前在北美大规模上映。电影延续了皮尔此前的惊悚片风格，但这一次他的野心显然更大。通过构建一个恐怖故事，并揭示背后的幻想机制，皮尔仍旧在对社会体制进行他自己的批判。而作为皮尔的第二部电影，《我们》看上去也是导演更加自如的一次创作。
真实影像
利亚姆·加拉格尔：如初 Liam: As It Was | 2019.6.7 | 英国
利亚姆·加拉格尔（Liam Gallagher），前英国摇滚乐队 Oasis 的主唱，是音乐史上的一位传奇人物。他是 Oasis 能够成为一支伟大乐队的关键，却也促成了 Oasis 的分崩离析。2017 年，他的个人首张专辑《As You Were》在 10 月发售。而这部纪录片《利亚姆·加拉格尔：如初》则记录了他如何重新回到音乐当中的过程。
周末票房排行
迪士尼继续他们将童话故事改编成真人电影的战略。继《小飞象》之后，《阿拉丁》已经是今年上映的第二部了。首周末 1.1 亿元的分账票房对于投入上亿美元的大片来说绝对不算理想，但至少已经接近了《小飞象》在中国的总票房了。这基本上也只是因为对于中国观众来说，神灯要比扇着耳朵飞来飞去的大象来得熟悉一点吧。
《大侦探皮卡丘》取得票房亚军，但三天不到 5000 万票房的成绩只能说这部电影的走势已经基本无力。至于《五月天人生无限公司》，如果不是本周没有其他有力的新片上映，何至于让一部演唱会纪录片拿到票房季军呢？
制图 / 郑舒雅
题图 / 云端之上
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