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人生下来就为了不停地工作的吗？
想要过好的生活一定要通过拼命挣钱来实现吗？
为什么我们非得要大的房子、买那么贵的沙发？为什么在家里吃饭要配精致的器皿和酒杯？
为什么人一定要变得更高更快更强啊？
无效率青年通常诞生于这样的一连串疑问。以及一系列绝望：
“早上 7 点起床，7 点半出门，9 点才到公司，晚上常规加班到 9 点，回到家基本是深夜，养猫养狗都不敢，怕自己都养不好，别提养孩子了。”
“日复一日月复一月年复一年，忙碌不堪却没太大成长，找不到自我价值的认同，工资也低得可怜。”
“担心 5 年后还在做同样的事情。想辞职又怕找不到更好的公司，时刻处在想辞不辞的状态，一边摸鱼一边内疚。”
“想要休息，又害怕休息，厌恶忙碌，又希望忙碌。”
明明工作是为了实现自我价值的工具，现在自己却成了工作的工具；明明钱是为了能更方便生活，现在生活就是为了挣更多钱；明明上班是为了更好的休闲，现在休息日只够恢复劳动力，好进入下一周的工作。偶然看到监狱的囚犯作息表，从起床到睡觉，几点打卡集合几点开饭几点解散，四舍五入和自己每天的生活也没差。老板画的饼完全不相信，但是自己不偶尔给自己打点鸡血，就会陷入深刻的自我怀疑。一切都指向某个“也许会更好”的未来，现在多看几本书一万个小时后一定会成为有智慧有见识的人；现在坚持健身未来就能在六块腹肌上下黑白棋；只要我合理理财投资自己，就能搭乘下一个风口，摆脱枯燥乏味的工作。现在做的所有事都是为“未来”做准备的，「现在」只是通往「未来」的工具，「现在」永远在准备，永远让人不满意。
你想不明白为什么明明科技进步了，人类本应该可以把活分担给技术，省下时间来惬意地生活，现在反而连朝九晚五都保不住。你看到社会蓬勃发展，自己却对工作和职业发展越来越没有动力，充满迷茫，看不到希望。
就像你说不清「人类开始直立行走，究竟是解放了双手还是束缚了双脚」一样，你对自己工作生活消费娱乐都开始抱有不信任。
这种对“凡事都追求高效、以忙为荣、劳动至上”观念的不信任，诞生了一批“无效率青年”。无效率并非低效率，只是不再以效率为行事标准。他们认清自己是个废柴的事实，认为收获幸福的途径，不在于把自己从废柴变成精英然后收获快乐，而是以废柴的身份努力找出快乐活下去。
三浦展在《下流社会》里谈到，“为什么人类要不断攀登险峰？是因为期待着险峰之巅有令人惊奇的美景。倘若已经攀登至七成的高度，并且明知险峰之巅根本没有什么美景，而七成高度的地方却是山花烂漫，乱云飞渡，美不胜收，那么谁也不愿花费气力去攀登峰顶的。下流阶层的不求上进就跟登山是一个道理。”贫富差距加大、阶级固化、不愁吃穿但可支配的金钱和时间都在减少、压力和焦虑堆积信心低落。日本人热情低下，主观上不愿意「向上层阶级流动」，中国人想「向上」但力不能及，中日都出现了部分「下流阶层」人群。
和三浦展描述的「对全盘人生热情低下」的下流社会、社交网络流行的有怯懦的自我防御嫌疑的「佛系青年」、靠打零工攒钱玩游戏得过且过的“三和大神型”飞特族（Freeter），或是不升学不就业不进修终日无所事事的尼特族（NEET）不同，这里要谈论的“无效率青年”，是指仍然抱有追求幸福的动力，但不执著于既定的更好生活，而转寻求个人更好生活的一群人。所谓更好的生活，就是用更贵、更新、更独特、更先进的消费升级型“理想生活”，基于攀比的更优雅、更有气质、更具艺术感、更高职位、更有钱。而追求个人更好的生活，不在于不断赚取那些权威的符号来为自己背书，或是自顾自地「做自己，以自己的方式生活」，而是「以个体的身份跟外界发生更深的连接」。
为了讨论这句颇有些鸡汤味的口号，我们试着从吃穿、工作、娱乐、恋爱几个方面展现无效率青年都是如何尝试摆脱文章开头困境的。
个体心理学里认为，困扰我们的焦虑大部分来自于自循环的情绪，即「对焦虑的焦虑」。晚上睡不着，晚点再睡就行了，可一旦我们意识到「我是不是失眠了」，那很可能就会因为「失眠」这个念头而真的整宿辗转难眠。
无效率青年并非不再关心饮食健康，他们也会通过研究健康食谱、运动锻炼来减少去医院的可能。只是他们认为，自我保护意识太强就没法坦然享受美食。 如果“无拘无束地吃炸鸡变成心怀愧疚地吃炸鸡”、“大开大合吃火锅变成昧着良心吃火锅”，喝可乐得配俩红枣、威士忌得兑枸杞，吃啥都得忧心忡忡心酸卡路里，倒不如“吃喜欢的东西，过短命的人生”。
和如何欣赏古典音乐、艺术作品一样，所谓自己和食物的关系，既选择符合自己口味和营养的食材，也会试着去尝试了解背后复杂的吃法和做法。努力一下发现太麻烦，就停留在好听/好看/好吃，也没什么问题。
但和朋友吃饭，比起去那些需要精心打扮、用餐时得小声说话的精致意大利西餐厅，模仿优雅名媛喝难喝却格调高雅的葡萄酒，无效率青年更愿意选择价格便宜、能大声喧哗嬉闹的廉价小酒馆。如果高级法式料理店并没有比东北烧烤吃起来更开心，无效率青年就不会为了撑场面请朋友去。
三浦展在《第四消费时代》里把日本分成四个消费时期：
第一消费时代：西式商业社会逐步形成，开始有百货公司、电灯、写字楼；
第二消费时代：日本迎来经济大发展，家用电器开始批量生产，人们想要大众化、标准化的产品，东西越大越好，比别人有更大的房更大的车更大的彩电就更幸福；
第三消费时代：人们追求个性，对标准化量产化的东西嗤之以鼻，希望购买特色商品来体现自己的与众不同，不同场合要穿不同衣服配不同鞋戴不同表；
第四消费时代：消费的主力大多生长的家里「该有的都有了」，人们对用物质来填补欲望的兴趣更弱，认为和别人产生联系比买买买来得更快乐，更倾向于用各种美好的体验填补内心的空虚。
按照三浦展的分法，中国的年轻人大多处于第三消费时代，人们用消费来表达自己的与众不同。人和人之间的差异仅仅在于买什么品牌的商品。撞衫装包、隔天穿相同的衣服都会让人皱眉。
一个问题是，我们为什么不能跟别人一样？
当我们用攀比的视角肯定这个品牌否定那个品牌时，我们额外建起了一座把他人隔开的品牌墙，个性化的需求反而引发人与人之间的隔阂。
无效率青年不会放弃对穿得好看的追求，但比起更介意别人看到怎样的自己，对于好看这件事，他们更愿意从让自己舒适愉悦出发。无效率青年追求和衣服平等共处的状态，把衣服当做身体的延伸，既不是衣服的主人，也不会被衣服绑架。不买超出自己能力范围的衣服（不论是价格还是品性）。比如花 3 个月工资买一个三宅一生包，上地铁怕被挤出门玩怕磕坏背上班担心太惹眼去聚会又糟心撞包。
无效率青年希望和衣服相处起来轻松愉快，自己能作为衣架帮助衣服展示出它的质感，衣服也能成为装饰帮助自己扬长避短。
不用品牌鄙视链来挑选衣服，看到喜欢的衣服就买一打，并不以每天穿相同的衣服为耻，也不会觉得一身优衣库有啥不对劲。
无效率青年对努力奋斗的人抱有很高的敬佩心，那些每周 6 天每天工作 12 小时的人给别人带来了很大便利，但是劳动至上的生活方式不是无效率青年的追求。“以最低限度的工作维持闲暇生活”才是他们的选择。无效率青年并不从“建功立业”里体现自我价值，放弃了通过拼命地挣钱来实现幸福。
不论是选择自由职业还是打零工，无效率青年一边提高自己的工作技能，一边把注意力转向「如何通过廉价或免费的商品，创造出‘高级’的生活方式」的贫穷但充实的生活方式。
他们并不是反对消费主义，只是不希望自己的人生被消费主义淹没。和直到死的一刻也要储蓄的上一辈不同，他们没有刻意节省开支，若是压抑自己的欲望，节约就没有意义。
无效率青年认为，所谓的追求个性，更多的是品牌的个性，只要能上网，各路博主会为你准备好各款有格调的选择，拥有一样独特的东西再也不能体现你的眼光和品味。仅仅是买到更新更贵更稀有的东西，来吸引别人的目光满足自己的虚荣心。但是仅仅依靠消费，永远也抵消不了商家源源不断地为你创造出来的新欲望。与其把钱花在没完没了的攀比上，不如用钱买体验买「美好的时光」。这种消费观在三浦展的《第四消费时代》里有详细的描述。年轻人开始从物质以外的地方寻求幸福感。不在意品牌，更注重平价、高品质。比起用买买买来获得满足感，更倾向于旅游、社交等体验式消费。如今还觉得没钱买奢侈品生活就不够好，恐怕只有那些上了年纪的人。
嘴上说不想相亲，却偷偷向什么拯救大龄二次猿、一周 CP 投了稿（并附上：是我的一个朋友，不是我）。有人来搭讪又总是嫌聊天麻烦高冷处理。每个月都在「好想谈恋爱」和「还是单身好」之间来回拉扯八百个回合。挑选伴侣最看中的品质是「对待服务员的态度是否友善」。遇到看对眼的，主张顺其自然，留足够的时间让感情发酵。不追求爱情要像钻石一样恒久不变，十分重视他人的感受，在意彼此之间的关系和距离。两个人在一起挺好，一个人也不错。
在相处的过程里，无效率青年在感情中并不追求所谓的「结果」。是否是「情侣」，是否是「夫妻」，无效率青年并不专注在这些名分上的命名，「小三、一夜情、出轨」这些词并不适用于无效率青年的感情。
那些由聪明人想出的规则，真理、哲学、信仰、神灵、道德、公式，他们并不依照这些来作为行动的依据。关心他人，追求惬意的心情，才是他们注意力集中的地方。比如「不出轨并不是因为出轨是件违背道德的事，而是因为出轨的话，妻子会十分伤心。」
他们并不追求精确的传达作为沟通方式，也并不急着为人和人之间的好感下定义。他们不会考虑从长远的角度来看待和这个人的相见对自己有什么意义，对未来的自己是否有利，也不会觉得，反正以后还会再见，今天差不多就得了。 他们珍视当下相处的每一瞬间，即便恋情结束，他们通常也不知道怎么分手，「凭感觉这段恋情已经差不多走到尽头了，反正迟早要结束的话，就顺其自然吧，用不着自己去主动加快分手吧。」
题图、插图来自：郑舒雅
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我们愿意相信民众，特别是年轻人，会被 StickLit 吸引，因为他们并不厌世。他们仍然相信一支笔可以改变世界。而我们愿意推动这样的事情发生。
印度自由作家 Manoj Pandey
一副张贴在印度城市班加罗尔街头的海报上印的不是商业广告，而是一段布克奖得主萨曼·拉什迪（Salman Rushdie）在一场讲座中的讲话：“没有作者真的想要谈论审查。作家想要谈论的是创作，而审查是反创作的、负能量的、没有创造力的、莫须有的，或者用汤姆·斯托帕德（Tom Stoppard）对死亡的描述来说就是‘存在的不存在’。”
这幅海报是由印度作家和艺术家发起的一项名为 StickLit 的运动的产物之一。StickLit 试图通过在街头张贴印有诗句或者文学作品摘选的贴纸、海报和壁纸拉近优秀的文艺作品和普通民众之间的距离，在千篇一律的街头商业广告中创造一些不一样的东西。
“我们改变这种（视觉）体验，为路人创造一种全新的、令人耳目一新的选择——这不仅仅是为了兜售某种东西而做出的改变，”活动的发起人之一、生活在大吉岭的 32 岁自由作家 Manoj Pandey 说。
自 2017 年在班加罗尔和德里开始这项活动之后，现在 StickLit 已经传遍了整个印度，各个城市的志愿者把不同的贴纸贴在城市的街头巷尾或者商贩的餐车上。贴纸可以在 StickLit 的官网上获得，活动的组织者鼓励人们下载并自由使用，一起来创造这个“公共空间里最大的优秀文学库：一个对所有人免费的图书馆。”
活动的创办者希望人们根据不同的环境张贴内容不同的文本：例如在等候时间更长的火车站可以张贴诗，这样人们有足够的时间来思考诗的意义；而在匆忙的街头则可以张贴更短的引文和摘选。
不仅如此，贴纸上的语言也有要求。除了通行的英语之外，贴纸上也会印上所在地的地方语种，例如在德里用印度语，在班加罗尔则会用坎纳达语。
文学作品的选择包罗万象，从拉什迪和前政府官员夏希·塔鲁尔（Shashi Tharoor）的作品到奥斯卡·王尔德和威廉·莎士比亚的经典名著，以及一些不那么有名气的年轻作家的作品。“我们用的许多素材中也包括有那些有追求的作家的作品，”Pandey 在接受《卫报》采访时说道，并表示这个项目开放作品提交。
“我们愿意相信民众，特别是年轻人，会被 StickLit 吸引，因为他们并不厌世。他们仍然相信一支笔可以改变世界。而我们愿意推动这样的事情发生。”Pandey 说。
题图来自：StickLit
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戛纳电影节公布首批片单。 主竞赛单元 19 部作品包括贾木许《丧尸未逝》、奉俊昊《寄生虫》、阿莫多瓦《痛苦与荣耀》、 多兰新片《马蒂亚斯与马克西姆》等，唯一将角逐金棕榈的华语电影是刁亦男的《南方车站的聚会》。祖峰导演（兼主演）处女作《六欲天》、赵德胤导演《灼人秘密》两部华语片入围了一种关注单元。
漫威漫画 X 战警题材剧集《天赋异禀》被砍，FOX 宣布不续订第 3 季。 据称该剧有可能在迪士尼流媒体平台 Disney+ 复活，外媒表示还没有开始真正的商谈，只是有这个可能性。
法国喜剧《欢迎来北方 2》中国内地定档 5 月 10 日上映。 法国著名喜剧人丹尼·伯恩导演、主演，是 2008 大热喜剧《欢迎来北方》的系列续集，讲的则是一个全新故事，法国北部口音洗脑：巴黎知名设计师瓦伦汀形象高冷精英，一直默默掩饰自己是北部工人家庭出身的事实，但后来他遭遇车祸伤了大脑，醒来后失忆了，开始冒出家乡口音。
史蒂芬·金的短篇小说《休息站》（Rest Stop）将被改编成电影。 亚历克斯·罗斯·派瑞（《尘世女王》《她的气味》）执导并编写剧本。短篇小说讲述一个小说家在高速公路的休息站目睹了一起家庭暴力事件，这个神秘的作家匿名发表了文章，展现他个性的另一面，并投入行动。电影将讲述两个女人在高速公路休息站相遇后，人生出现了巨大转变。
克林特·伊斯特伍德有望执导新片《The Ballad of Richard Jewell》。 莱昂纳多·迪卡普里奥参与制片。电影讲述 1996 年亚特兰大奥运会期间，保安 Richard Jewell 从英雄变成嫌疑人的事件：Jewel 发现了一个装有管状炸弹的背包，他发出了警报，并帮助清理了该地区。然而炸弹还是被引爆了，造成一人死亡，多人受伤。Jewel 最初被誉为英雄，很快就成了头号嫌疑人。联邦调查局搜查了他的家两次，媒体把他描绘成一个超重的失败警察和妈宝男，他成了深夜笑料。Jewel 最终洗脱罪名，但他还是无法摆脱每况愈下的生活。
Netflix 成人动画剧集《Tuca& Bertie》发布正式预告，将于 5 月 3 日上线。 蒂凡妮·哈迪斯（《嗨翻姐妹行》）和黄阿丽配音 Tuca 和 Bertie，聚焦这两只 30 岁的鸟之间的友谊，它们住在同一栋楼，前者是只骄傲自大、无忧无虑的巨嘴鸟，后者是只焦虑、想入非非的鸣禽。
Twitch 仍是直播流量第一，YouTube 增速最快。 StreamLab 和 Newzoo 的联合报告显示，YouTube 直播的观众人数在 2019 年 Q1 已经达到 Twitch 的 24%。虽然差距巨大，但是前者在上个季度出现了 52% 的同期增长，远高于 Twitch 的 26%。被观看人数最多的三大游戏厂牌分别是 Epic Games、Riot 和 Valve。
腾讯并没有代理任天堂 Switch。在 18 日网传腾讯代理 Switch 的国内发行后，有媒体向广东省问哈和旅游厅求证，其市场管理处相关负责人介绍，腾讯科技所代理的并非游戏机，而是其中的B类主机游戏《新超级马力欧兄弟U 豪华版（体验版）》。此外，该负责人表示：“这款游戏最好在家玩，不适合在公共娱乐场合进行。”
莱蒂希娅·赖特 （《黑豹》《黑镜》）加盟新版《尼罗河上的惨案》。 她将饰演主要嫌疑人之一 Rosalie Otterbourne。该片改编自阿加莎·克里斯蒂经典小说，预计差不多九月末开拍，盖尔·加朵、艾米·汉莫、朱迪·科莫（《杀死伊芙》）也出演；系列上一部《新东方快车谋杀案》导演、主演肯尼斯·布拉纳确定回归，继续饰演大侦探波洛，并且执导。2020 年 10 月 2 日北美上映。
高晓松与优酷合作的《晓餐厅》将于 7 月底上线。 节目中高晓松将与嘉宾聊美食、电影和人生。高晓松之前与优酷合作了《晓说》，节目今年播出最后一季。
1 亿美元 ——电影《雷霆沙赞》北美票房破 1 亿美元。全球暂报 2.64 亿美元，包括中国内地最新为 2.8 亿人民币，上映第14 天。该片制作成本 1 亿美元。
197 亿美元——Newzoo 公布 2018 年全年上市公司游戏收入排名。腾讯连续六年蝉联第一，收入为 197 亿美元，占整个游戏市场总额的 15%，第二名索尼从去年的 101 亿增至 142 亿美元，增长率达到 40.5%，微软、苹果、动视、谷歌、网易、EA、任天堂和万代南梦宫分列 3-10 位。前 25 家公司总收入为 1073 亿美元，比 2017 年增长 16%，占整个市场收入的 80%；手机平台收入无明显变化，主机平台收入上涨 4%，PC 平台下降 3%。
题图为《南方车站的聚会》剧照，来自豆瓣
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EVA Cushion 是一款缓冲式坐垫。久坐不动是现在很多上班一族的工作方式，但是时间一长你的脊椎、颈部和尾骨可能多少都会遭遇不适感。
EVA Cushion 试图为任何座椅增加舒适感，它是一种功能性更强的产品，而不是美学设计的更新。它由柔韧的 EVA 泡沫制成，可将你的脊椎和尾骨调整到正确的位置，有助于提升尾骨或脊柱的末端，使其不会长时间靠在表面上引起疼痛感。垫子上的切口更进一步缓解脊柱压迫，帮助你可以保持更长时间的坐姿，不会产生压力。
更重要的是，EVA Cushion 便携易带，比如坐轮椅的老人或者残疾人，久坐的上班族，长时间驾驶的司机，或是去听音乐会或者演唱会，都可以带上它。按照设计师的说法，既然要坐很久，何不让自己坐得舒服一点呢。
目前，它在众筹网站 Kickstarter 的早鸟价是 39 美元，点击这里尝试购买。
夏天快到了，又到了可以随心吃冰淇淋冰棒的季节。但吃冰棒的时候总会遇到一个很尴尬的问题，就是还没吃完却快要融化了。
为了解决这个问题，MUJI 今年在日本推出了一款创新产品，是个号称 30 分钟内不会融化的冰棒。
新推出的冰棒共有桃子凤梨、芒果两种口味可以选择，而冰棒之所以能够支撑 30 分钟的原因在于加入了从植物中萃取的多酚类，让制作冰棒的油脂、牛奶、水份等等能够紧密结合，较能抵挡炎热而不易快速融化。
这款 30 分钟不融化的冰棒已率先于 MUJI 的日本东京银座店铺开卖，后续将会在 4 月 27 日起开始在日本 60 间店铺开卖。
在今年的米兰设计周期间，瑞典设计工作室 Jangir Maddadi Design Bureau 展示了一把名为 Saddle 的椅子，它最初是为汉堡的一家咖啡馆、酒吧 Drilling 设计的，希望在不同的时节都能呈现极简主义的魅力，且持久耐用。
Saddle 椅由粉末涂层固体金属制成，配有软垫皮革饰面。Jangir Maddadi Design Bureau 认为，这是一款室内室外皆可使用，且公共空间和私人空间都很百搭的椅子，而不仅仅是用作餐厅的配套餐椅。
图片来源：Jangir Maddadi Design Bureau
英国照明品牌 Tala 设计了一套极简的氧化铝系列灯具，目标用户聚焦在如今的城市“游牧一族”，方便其租房搬家使用。
这个最新系列由插入式吊灯和台灯组成，由氧化铝制成，这是一种通常用于工业应用的高级技术陶瓷基座。
这种材料赋予灯具哑光白色外观，搭配最简洁的造型。台灯是由灯泡、支架和调谐器组成，插入式吊灯仅由一个节点和一个灯泡组成。
简单的组件和“即插即用”设计迎合了不断增长的租赁市场，使用户无需电工即可轻松安装和重新拆装灯具。
图片来源：Tala
素来能够给我们带来惊喜的荷兰设计品牌 Moooi，在这次的米兰设计周上带来了一系列异想天开的新品，以展览 A Life Extraordinary 的形式呈现。
比如 Moooi 创始人 Marcel Wanders 设计的 BFF 沙发，有 17 个模块（包括一个脚凳），它有各种颜色、形状和带有斜纹绗缝图案的组合。Marcel Wanders 将 BFF 沙发想象成一个朋友，当你昏昏欲睡时会拥抱你，或者让你的朋友和家人感到宾至如归。
Kranen / Gille 设计的吊灯 The Party 包括五个灯具头，每个灯都是一个“五口之家”：Ted，Coco，Bert，Ted 和 The Mayor，当宾客到访时，也能给予其惊喜感。
Meshmatics 枝形吊灯由 Rick Tegelaar 设计，有两种尺寸，采用金属丝网之城。三个网状层结合在一起形成一个阴影，光线可以从网孔中逸出。
Claire Vos 为俏皮的 Yarn Box 系列设计了三个新地毯，探索了串珠和绑带的图案。
图片来源：Moooi
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2019 年 4 月 16 日，香港特别行政区行政长官林郑月娥女士宣布，中央相关部委颁布五项利好香港电影业界的措施。
这五项措施中，第一是香港人士参与内地电影业制作，不再作数量限制；第二是对于香港与内地合拍片，在演员比例上及内地元素上，不作限制；第三是取消收取香港与内地合拍片纳项申报费用；第四是香港电影及电影人可以报名参评内地电影奖项；最后第五项是香港电影企业在港澳地区及海外，发行推广优秀内地电影及合拍片，可申请内地提供的奖励。
在国内，合拍片分对外合拍片以及国内合拍片两种形式。
选择合拍，经济利益的驱动不容小觑。合拍片在内地除了不受进口配额限制，还能获得 43% 的净票房分账，远高于进口片 25% 的分账比例。对于香港电影来说，本土市场愈显狭小，而大陆电影市场在近十年迅速增长，更充足的预算、更大的发挥空间也是香港电影人北上的原因。
拿 2018 年的数据举例，内地票房排名前 10 的电影中，《红海行动》与《捉妖记 2》都是大陆香港合拍片。不久前拿下 7 项金像奖的电影《无双》2018 年在内地收获超过 12 亿元票房，排名第 13，同样是一部合拍片。
一部分香港电影人之前并不认可合拍片的做法，他们认为这会失去香港电影本身的特色，但也有一些香港导演对这种模式表达了认可。
曾参与《捉妖记 2》的编剧工作的香港导演陈咏燊去年接受采访时表示，“首先，我不是非常抗拒合拍片，如果可以选择，我当然想写一出自主的本土电影。如有合拍片邀请我参与，而又不违背自己的想法，我是接受（合拍片）的。”另外，他提到像《捉妖记 2》中大量的人物手绘需要花费大量制作经费，这是目前香港（本土）电影预算无法给到的。
近几年活跃在大陆的香港电影人不少。
香港导演林超贤在 2016 年的《湄公河行动》（11.84 亿，第 6）和 2018 年的《红海行动》（36 亿，票房冠军），新片《紧急救援》去年 11 月在厦门开机，讲的是中国海上救援的故事，预算达到 7 亿，是《红海行动》的 2 倍。
另一位导演陈可辛在 2013 年凭借《中国合伙人》成为第一个拿到金鸡奖的香港导演，最新电影《中国女排》定档 2020 年大年初一，讲述中国女排 40 年奋斗历史。
题图为《红海行动》剧照，来自豆瓣
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法国总理 Édouard Philippe 在 4 月 17 日对公众表示，法国将举行一场重新设计巴黎圣母院屋顶线（roofline）的国际建筑竞赛，旨在重修大火中坍塌的大教堂尖顶，以及主体中后部分的木质屋顶。此次竞赛考虑赋予巴黎圣母院一个新的尖顶，“以适应时代的新技术与挑战”。
据路透社报道，总理 Édouard Philippe 在有关火灾的内阁会议结束后对记者说，“这次国际竞赛允许我们提出一个问题，我们是否该重新建造 Viollet-le- Duc 所设计的屋顶，或者像历史遗产演变中常发生的那样，赋予巴黎圣母院一个新的尖顶。这显然是项巨大的挑战，背负着历史责任。”
大火中遭坍塌的尖顶结构由木头与铅制成，高度约 93 米，它是建筑师 Viollet-le-Duc 在 19 世纪中期一项重大修复工程中新添加的设计。巴黎圣母院则建于 12 世纪中叶。
目前确认需修复的结构有三个部分：尖顶，教堂的耳堂（transept），以及北部耳堂的拱顶。尽管大教堂内部的玫瑰窗状态良好，但巴黎消防局认为山墙面仍存在风险，不受框架支撑，上面的雕像已被拆除，以减轻整体结构的负担。检察官办公室说，考虑到尚未足够安全，调查人员目前还未进入现场针对事故火源进行检查，但他们认为“没有理由相信此次大火是一场意外”。目前他们正在与 30 名目击者和最初负责教堂修复计划的公司员工进行会谈。
大教堂屋顶的内部木材结构，砖石拱顶在下面。图片来自维基。 木质尖顶桁架及砖石拱顶的横截面示意图。图片来自维基。
总理 Édouard Philippe 还表示下周将出台一项法案，确保重建过程中“良好且透明”的管理，包括捐款的合理使用；普通法国公民若捐款达 1000 欧元以上，将享有减税 75% 的优惠政策。
针对修复所需时间，法国总统马克龙在 4 月 16 日一场全国电视讲话中表示，要在 5 年内完成巴黎圣母院的重修工作，发誓大教堂“将比以前更加美丽”。
但专家认为至少需要 10 年-15 年。法国建筑保护专家、曾参与修复 19 世纪南特大教堂工作的 Pierluigi Pericolo 认为，需要花 2 年-5 年的时间去检查教堂其脆弱结构的稳定性。“这是个基本步骤，但十分复杂，因为你很难把工人送入一个拱形天花板肿胀得充满水的历史遗产里面，” 他对法国电台说道，“火灾结束不意味建筑物被完全拯救，当石头暴露在高温中且内部矿物结构断裂时，它的质量会随之恶化。”
巴黎圣母院院长（rector）则说，希望该建筑对公众关闭 5 年-6 年。
教堂原尖顶上一座标志性雄鸡青铜像因受高温影响变形而坠落，在 4 月 16 日被搜寻者发现，据《卫报》报道，它的外形仍能识别，虽存在凹陷，但可以修复。这只雄鸡雕像体内留有三件在火灾中幸存下来的历史遗物。其他一些文物也得以获救，比如教堂最神圣的荆棘王冠，18 世纪大教堂风琴，绘画作品，一部分在卢浮宫进行修复。
此外修复所面临的另一个现况是，很难找到人数充足的技工与学徒。专门从事修复历史建筑及遗迹的公司警告说，长期被低估的手工艺使得年轻从业者缺乏。“我们将需要招 100 名泥瓦匠，150 名木工和 200 名屋顶工人，” 在工匠组织任职的 Jean-Claude Bellanger 对《卫报》表示。
截至目前，巴黎圣母院的修复工程已筹集到 8.8 亿欧元，捐款集团包括苹果、道达尔石油公司（Total）、LVMH、开云，以及来自私人捐赠比如法国 Pinault 家族等。位于巴黎首都圈内的法兰西岛也立即腾出 1000 万欧元用于此次修缮。
针对此次修缮计划所需的总成本，法国总理表示还尚未进行估算。
题图及配图来自维基。
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鸮鹦鹉（ Srigops habroptila ），一种生活在新西兰的夜行性鹦鹉，就像它的中文名字所指的那样，这种鹦鹉长着一副猫头鹰般的脸庞。
鸮鹦鹉是世界上最胖同时也是唯一不会飞的鹦鹉，曾经是新西兰最为常见的鸟类之一， 成年鸮鹦鹉体长 64-68cm，体重 0.95-4kg，雄性平均体重 2kg 左右，雌性 平均1.5kg 左右 。然而，自从西方殖民者踏上新西兰的土地之后，栖息地遭到破坏加上随着殖民者而来的猫、鼠、鼬等外来动物已经让这种鹦鹉处在了灭绝的边缘——现在地球上只剩下 147 只成年鸮鹦鹉。
不过今年丰盛的新西兰陆均松（Rimu）果实——这是鸮鹦鹉最喜欢的食物——可能会让这个濒临灭绝的物种的命运出现转机。新西兰陆均松的结果数目是诱发鸮鹦鹉进行繁殖的重要因素，但这种高大的乔木每隔 3-5 年才会才会大量结果。
受到今年食物充沛的刺激，50 只雌性鸮鹦鹉中有 49 只提前进行了繁育，截止目前已经孵化了 76 只雏鸟，打破了 2016 年繁殖季孵化了 37 只雏鸟的记录，而且科学家们预计这 76 只雏鸟中有 60 只有望活到成年。
“在过去的两个季节里，成熟了 50 年来没有过的大量水果，这就是为什么所有的雌鸟都知道是时候繁殖了，而且实际上比正常的繁殖时间提前了许多，这意味着有些雌鸟可能能够繁殖两次。”新西兰保育部（Department of Conservation）鸮鹦鹉恢复项目的科学顾问 Andrew Digby 博士说。
由于种群数量太少，科学家给每一只鸮鹦鹉都取了名字，比如 Ruth、Hoki、Suzanne。每一只身上都装有智能发射器，在它们的鸟巢里也装有遥感监测系统，而且在雏鸟生长发育阶段护林员们每晚都会对雏鸟进行检查。
Digby 表示他的团队在鸮鹦鹉关键的繁殖季期间不会让这种鸟留下“任何隐私”——他们事无巨细地记录下了鸮鹦鹉生活的方方面面。
“我可以在世界上的任何地方联机然后找出哪只鸮鹦鹉在昨晚进行了交配，它们和谁交配，交配了多长时间，以及交配的质量如何——这真的是老大哥干的事情，”他说。
不仅如此，科学家们还为每只已知在世的鸮鹦鹉进行了基因组测序，为鸮鹦鹉开发了人工授精技术并尝试进行补充饲喂，以实现最优的繁育结果。
目前这些雏鸟在新西兰本岛之外的两个没有猎食者的岛上保护区里进行喂养，等到数量进一步恢复之后，恢复团队希望鸮鹦鹉最终能够重回新西兰本岛——前提是种群数量必须达到“至少 500 只”。
“当你只有一个 147 只的种群的时候，任何因素都能毁灭它们，它们可能很快就会灭绝。我们希望有繁育能力的雌鸟数量能够达到 150 只，而且理想情况下有一些无需管理的种群，这样我们就能够开始放松一点。” Digby 说。
题图来自：wikipedia
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由邓超执导的第三部长片《银河补习班》近日宣布定档 7 月 26 日。
这也是邓超和俞白眉继《分手大师》和《恶棍天使》后第三次合作。从《银河补习班》的预告和介绍来看，它与之前两部的喜剧风不同，有更多的现实元素。电影讲述了一对父子跨越时光，守护爱情和亲情的故事，试图探讨父子关系和家庭教育等话题。邓超和俞白眉都谈到，自己做父亲之后的经历对电影的启发。
除了邓超在片中饰演父亲马皓文之外，白宇（《忽而今夏》《微微一笑很倾城》）出演了儿子的角色。凭借《驴得水》《无名之辈》广受好评的任素汐饰演的是马皓文的前妻。
邓超和俞白眉在 2013 年创办了名为“橙子映像”的影视公司，公司背后拥有光线、苏宁的投资，《分手大师》《恶棍天使》还有这次的《银河补习班》就都是橙子映像出品的电影。2016 年，橙子印象旗下多了一家主打商业戏剧的“超剧场”。除了自己的剧目，超剧场也会引进其他作品，其中就包括了由任素汐出演的《蠢蛋》，任素汐在《无名之辈》中的角色正是从这个话剧中发展而来。
邓超之前执导的《分手大师》和《恶棍天使》分别获得了 6.65 亿和 6.48 亿元的票房，算是相当不错的成绩（有消息称《分手大师》的成本只有 3000 万）。
两部电影票房的背后，营销起了不少作用。《分手大师》上映前，邓超先后参加了《快乐大本营》、《嗨！2014》、《开讲啦！》等十余档电视节目。虽然与《变形金刚 4》撞档，但爱情风格的《分手大师》为不想去看好莱坞电影的观众提供了一个安全有效的选择。由于《变形金刚 4》只发行 3D 格式，《分手大师》得以利用到了 2D 排片的空缺。为了给《恶棍天使》造势，邓超还坐上了直升机。
不过，两部作品的口碑并不好，在豆瓣上评分分别只有 5 分和 4.1 分。这也因此带来了过度营销的质疑。从目前豆瓣上影迷对《银河补习班》的态度来看，一方面，之前两部作品不尽如人意的表现让大家有所警惕，另一方，也因为《银河补习班》不一样的风格路线以及演员的阵容而有所期待。
题图来自：豆瓣电影
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以人类的漫长历史为背景，宇宙学在很长一段时间里都更像是一门幽深玄奥的抽象哲学——直到现代科学将它接管，人类得以使用数字、公式与望远镜重新认识太空。
宇宙是广袤空间和其中存在的各种天体以及弥漫物质的总称。关于它的起源，大多数科学家接受了“宇宙大爆炸”的说法。宇宙学家通常所指的大爆炸观点为：宇宙是在过去有限的时间之前，由一个密度极大且温度极高的太初状态演变而来的。
虽然大型粒子加速器所进行的实验结果支持了这一理论，但由于当前技术原因，粒子加速器所能达到的高能范围还十分有限，因而到目前为止，还没有证据能够直接或间接描述膨胀初始的极短时间内的宇宙状态。
目前证实大爆炸理论的主流实验方式是，科学家通过观测宇宙中氢元素的丰度，并将其和理论所预言的宇宙早期通过核反应所形成的这些元素的理论丰度值进行比较。
人类关于宇宙的认识在过去一百年中取得了了不起的进展，但相较宇宙深处无数的未知，目前被我们了解的内容还很少。
Erika Hamden 就是探索宇宙构成的天体物理学家之一。她的方式是，做一个巨大的望远镜，再用气球将它送到宇宙边缘去。
“当我们观察宇宙时，我们可以看到闪亮的恒星和庞大的星云，但我们看不出来它们是如何由原子构成的。研究构成宇宙的原子，比如氢，将会帮助我们了解星系和恒星是如何形成的，以及宇宙是如何进化的。”Erika Hamden 说。
Erika Hamden 在 TED 现场展示了两张照片，一张是由普通天文望远镜拍摄的恒星照片，一张是由能够分辨所有原子构成的望远镜拍摄的照片，能够看出二者有明显的差别。
2008 年，Erika Hamden 开始了她的 Faint Intergalactic medium Redshifted Emission Balloon 计划，简称为 FIREBall，译为“火球”。这是一种紫外望远镜，能够观察到星系和氢气云的微弱光线。一个巨大的气球会将它带到距离平流层 13 万英尺的太空边缘，持续一晚，以观察天体的原子构成。
“我们只会在太空边缘进行研究，因为如果飞到外太空，研究成本会很高。”Erika Hamden 说。
仅仅是开发和打造这台望远镜，Erika Hamden 的团队就用了整整十年的时间。最初，她在加州理工大学开启了这个计划，后来又加入了亚利桑那大学和 Steward 天文台。在这期间，她获得了国家科学基金会和 NASA 等提供的资金支持。
升空前的晚上，Erika Hamden 的团队与他们的巨大望远镜合影
2018 年，Erika Hamden 终于第一次也是唯一一次把望远镜送上了天空。在 TED 现场，她展示了一张气球飞过月亮的照片。“我非常喜欢这张照片，但我看到它的时候总是想哭。”
“当气球充满气的时候，它的形状应该是非常饱满的。但照片上的它看起来是泪滴状的。”Erika Hamden 说，气球出现了一个洞，它并没有把望远镜送到该去的地方。第二天，望远镜坠落在墨西哥的沙漠，并没有给团队带来他们想要的照片。
“它确实是一个失败。但如果我们停滞不前的话，它就会成为一个永恒的失败。”Erika Hamden 说，她的团队会继续尝试把望远镜送向太空边缘，直到成功的那天到来。
题图/TED
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从《海底两万里》的巨型章鱼，到流行文化中的“克总发糖”，头足纲生物以发达的智力和灵活的触手在人们对深海的恐惧之中稳据一席之地。同时，花枝、小卷、章鱼小丸子等高蛋白的代名词似乎又暗示了这一种群面对的危机。
借助对光线和形状的敏锐感受，头足纲的动物们学会了利用所看见的背景对自身进行伪装。它们利用色素细胞，改变皮肤的亮度和花纹，甚至还可以在皮肤表面形成突起，以便隐藏进周围的珊瑚之中。
Roger Hanlon 教授是位来自于芝加哥的海洋生物实验室（MBL）的进化生物学科学家，主要研究深海生物的保护色。在周二的 TED 分享中，他介绍了鱿鱼、章鱼和乌贼这些无脊椎动物，在黑暗神秘的海洋之中，如何探索出一条独特的进化之路。
隐藏在珊瑚中的章鱼，图片 Roger Hanlon
在捕食和避免被捕食的链条当中，变色伪装对头足纲来说是非常重要的保护手段。尽管它们大都是色盲，但利用对光线的敏锐感知和迅速的决策能力，它们能在 2 小时内变换 200 余次伪装。这对它们来说仅仅是日常。Hanlon 的研究发现，鱿鱼和乌贼可以直接利用皮肤感知光线，在它们皮肤的色素细胞中发现了生物体内最主要的感光物质——视蛋白。随后的研究表明，章鱼皮肤的神经末梢中也存在着视蛋白。
章鱼体表形成的突起，图片 Roger Hanlon
感受到外界光线变化后，大脑迅速发出指令，鱿鱼和乌贼皮肤的色素细胞迅速变换颜色，而章鱼的皮肤则在五分之一秒内，通过肌肉收缩得到块状突起（papillae）。通过这些“才艺”，章鱼可以模仿石头或珊瑚的颜色和纹理，鱿鱼会让皮肤发亮制造波光，乌贼甚至能将身体隐匿进复杂的棋盘背景当中。
尽管是人造的纹案背景，乌贼也能迅速适应，图片 Roger Hanlon
同样的智慧体现在交配选择上。乌贼在面对敌人和情人时会有两副面孔，在情人的位置发生变化时，对应的颜色也能够八面玲珑地迅速切换。
“阳奉阴违”的两面鱼，图片 Roger Hanlon
有研究表明，章鱼的短期和长期记忆也很可观：它们能在三到五次的学习中记住研究者设定的觅食路线，并将食物带回巢穴。科学家们还观测到了它们的快速动眼（REM）睡眠，这意味着它们有可能会做梦，在这个过程当中，记忆被得以巩固。
头足纲与脊椎动物在大约六亿年前分家，在海底进化出了高度发达的神经系统。以章鱼为例，它们的大脑呈环形围绕食道，有 35 个额叶和 8000 万个神经元，皮肤中则有 3 亿个神经元，每一条触手也都有着复杂的神经网络。曾经有研究发现，章鱼遇到危险时可能会自行断腕，而断掉的腕足在离体十分钟内还能继续爬行，据此认为腕足有着相对独立的“微型大脑”。但实验证明，腕足的运动并非独立完成，仍然要受中央大脑控制。
头足纲出众的智力可能显示了智慧的另一种起源，图片 Roger Hanlon
而这八只触手和数百个吸盘的协调控制，以及随时变形隐匿的能力，需要强大的计算能力，这可能源于复杂的大脑相关基因。冲绳理工学院对章鱼的基因组测序表明，许多基因都含有被称为原钙粘蛋白的编码，这种蛋白参与大脑环路的构建，连接正确的神经元。脊椎动物有 70 种原钙粘蛋白和 100 余种相关钙粘蛋白，而章鱼体内含有 168 种原钙粘蛋白。另一组值得注意的基因名为“锌指”，编码的蛋白为锌离子连接的指状结构，可以调节 DNA 的转录，人类有 764 种锌指，而章鱼体内高达 1790 种。这些基因的发现可能是章鱼复杂智力的线索。
头足纲的智慧不仅和它们高度发达的、和大脑相关的基因有关，还有赖于一种独特的“中心法则”。
在生命体的构建中，DNA 复制得到 RNA，RNA 再指导蛋白质的合成，进行复杂的生命活动。在人体或果蝇中，仅有不到 1% 的脑部蛋白质的 mRNA 会有相应修改，而章鱼等头足纲动物拥有高度发达的编辑 RNA 的能力，60% mRNA 都会得到编辑，进而影响蛋白质的编辑和神经元的响应。这种 RNA 编辑的能力让 DNA 的转录过程增加了更多的复杂性，有可能是章鱼智力的关键。随着数万计被保存下来的 RNA 编辑位点被发现，头足纲的聪明秘诀有待进一步阐明。
Roger Hanlon 教授介绍章鱼的大脑结构，图片 Bret Hartman / TED
受这些智慧生物的启发，Hanlon 教授及合作者开发出了会响应环境变化而变形和变色的智能面料。他也认为这些光敏成分在变色化妆品开发上也存在潜力，甚至在治疗黑色素瘤和白癜风上也具有指导作用。随着对章鱼大脑的进一步解谜，人类也许能从中得到灵感，借助克总的智慧指导人工智能的开发。
章鱼皮肤启发制成的智能材料，图片 Roger Hanlon
题图来自 Bret Hartman / TED
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本周二，位于纽约皇后区长岛市的野口勇基金会及花园博物馆（ The Isamu Noguchi Foundation and Garden Museum）宣布了一项扩建计划。在原先 2.7 万平方英尺的画廊空间和雕塑花园基础上，将新建一个 6 千平方英尺的艺术及档案建筑，由建筑师 Buro Koray Duman 操刀设计，以增加博物馆展览、藏品和开放节目的公共访问量。
野口勇博物馆董事会主席 Malcolm Nolen 表示：“作为 20 世纪最伟大的雕塑家兼设计师之一，他（野口勇）的作品一直激励着艺术家、学者和公众。而作为其毕生作品的守护者，博物馆不仅要保护艺术品和档案，还要让它们变得触手可及。”
野口勇博物馆由野口勇亲自设计和建造，实现了艺术家设计理念中许多至关重要的愿景，如对石材、木材等自然材料的灵活运用，以及花园及游乐场式的景观塑造等。他视此为自己一生作品的代表，这里还是其生命最后阶段的住宅兼工作室。
1974年，野口勇在长岛市原本的工作室对面买下了一座 20 世纪 20 年代的工厂，将其用作办公室及存储空间，之后又改造成野口勇博物馆，于 1985 年向公众开放。博物馆综合体设有十几个两层高的画廊空间，以宁静的室外雕塑花园为特色。院内玄武岩和花岗岩雕塑由日本四国岛的巨石制成，这位日裔美籍艺术家在四国岛也有一个工作室及花园博物馆。
彼时，80 岁的野口勇曾给出博物馆存在的理由，“我希望以整体的方式展示我的作品，作为一种对我们这个时代意义重大的、不断发展的关联。”而开幕时《纽约时报》曾对此评价道：“我们很少有机会如此深入地研究一位伟大艺术家的作品，并如此有力地体验一个人的艺术生活。”
几十年来，野口勇博物馆致力于以丰富的、情境化的视角，试图让更多参观者了解这位多元主义艺术家的作品及其对当代文化的持续性影响。除了不断展出他的雕塑、家具、建筑模型等作品，还参与各种涵盖不同年龄和社区的教育和公共计划。2012 年，飓风珊迪（Hurricane Sandy）淹没了博物馆的地下室，幸运的是没有任何损坏。但之后，它的一些收藏品被转移到了纽约市的不同地点，以便得到更妥善安全的保管。
而这座新的艺术及档案建筑将会带回 85% 的藏品，艺术家的全部纸质档案也将被安置于此。
该机构的新主管 Brett Littman 近期提到：“野口勇是一位无畏、敢于挑战类别、跨越了多种学科的博学家，我们的新野口勇校园将让我们更好地反思野口勇工作和生活的复杂性。”
此外，本次扩建计划还包括对野口勇博物馆对面的旧工作室及公寓楼进行轻微的翻新，并在 2022 年首次向公众开放，建筑内部的原始物品也将重新回归。届时，这里将提供参观服务，以及用作活动空间。
Brett Littman 说：“从来没有人真正看到过它”。“除非你在野口勇生前去过他的住处，和他坐在一起，否则很少有人来过这套公寓。”
Tenth Street Studio，野口勇工作室
艺术及档案建筑计划于 2020 年 1 月动工，设计团队预计这部分工程将耗时 12 至 18 个月。而工作室大楼将于 2021 年进行翻修。最终，整个项目计划于 2022 年底全部完工。
Littman 补充道：“我的希望是，通过建造这座艺术及档案建筑，并开放工作室大楼，未来能够讲述更多关于野口勇作品的完整故事。”
图片来自 The Isamu Noguchi Foundation and Garden Museum。
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