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《消逝的光芒》作为一款节奏流畅的僵尸生存游戏，一经发售就收到了广大玩家及媒体的好评，而玩家们可能很快就能再次体验游戏独特的战斗及跑酷机制了——Tech Land 此前曾表示《消逝的光芒2》将在E3亮相，而近日他们表示将由 Square Enix (下文称“SE”）在美洲等地发行这款游戏，并由他们进行宣发工作。
而 SE 的官方推特也在近日确认了这一消息，表示开发者已与他们建立了全面合作关系，他们也表示迫不及待和玩家分享游戏的第一手消息了，而玩家更是有望在 E3 了解到《消逝的光芒2》的发行日期；根据《消逝的光芒2》制作人 Kornel Jaskula 的说法，游戏相较前作会有更为丰富的内容，游戏叙事及玩法十分鼓励玩家反复通关。
除了《消逝的光芒2》之外，SE还将在E3给大家展出他们精心制作的《漫威复仇者联盟》；根据招聘广告，游戏包含“令人难忘、感人和电影化”的故事，以及掩体射击、近战攻击、潜入、BOSS战等元素，而他们更有拿年度最佳游戏的决心，这里也祝他们好运了。
...题图 / 哆啦A梦
本文由ACGx原创，转载请注明出处。
就在《哆啦A梦》动画播出40周年、人类登月50周年之际，《哆啦A梦：大雄的月球探险记》将于6月1日儿童节在内地上映。
虽然《哆啦A梦》的剧场版已经成为粉丝一年一度的期待之作，但此次《哆啦A梦：大雄的月球探险记》与过去的剧场版动画不同的是，这是《哆啦A梦》团队第一次将舞台搬到月球。
作为离地球最近的天体，月球依然神秘感十足，尤其是人类永远看不到的月球背面。由于“潮汐锁定”效应，月球环绕地球公转的同时，它也在自转，且周期一致，因此月球永远用同一面朝向地球上的我们。
但在《哆啦A梦：大雄的月球探险记》预告片中的月球背面，却并不像真实月球这般荒凉。月球上生活着许许多多的月兔，拥有一个让人意想不到的奇幻国度。在想象力的加持下，动画赋予了月球新的生机与活力。
长久以来，现实中的人类从未停止对月球的探索。
直到60年前，前苏联的探测器传回第一张月球背面的影像，人们才发现，月球背面与前半球相比完全是不同的景象。1969年，美国宇航员阿姆斯特朗迈出了“人类的一大步”，第一次在月球上留下属于人类的痕迹。近年来，我国的航天事业也取得了重大成就。今年，我国的嫦娥四号探测器首次着陆月球背面，并获取到月背探测数据以及珍贵的影像资料。
未知领域所带来的好奇心和求知欲，驱使着人类不断地向月球进发、探索。同时，神秘月球激发出的无尽想象力，也给予创作者启发，由此诞生了许多与月球相关的文艺作品，覆盖到人文、历史、科幻等各个方面。
其实，当世人还不知道月亮是球体的时候，就已经将它视为知己了。古今中外，月亮不仅是黑暗里的光源，还寄托着人类的无限遐想，更是文人雅士表达思想、抒发情感的窗口。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，人们也很乐于向它倾诉人生的喜怒哀乐，并以文章、诗词、歌曲等形式记录下来。
不管是东方神仙还是西方神祇，那些民间的神话故事，都能看到月亮的影子。在有的古老文化中，月是圣洁、高雅的代名词，也是被崇拜的对象。而有的文化却认为，它与无常、恐惧有关，人的精神会因月光影响而陷入疯狂和混乱，人类死后的灵魂将回归月球。哪怕在科技发达的现代社会，依然流传着月球存在外星人、UFO或是高级文明的传说。
虽然随着科学技术的进步，人们对月球的认知越来越全面，它的神秘感在慢慢降低，但人类对月球的痴迷程度却丝毫未减。那些受到月球启发，创作出的文艺作品，也永远不会过时。
在ACG领域，就有不少内容灵感都来源于月球。
《哆啦A梦》漫画原作者藤子·F·不二雄曾在采访中提到，他对人类的探月成就感到兴奋和骄傲。其实《哆啦A梦》的漫画，已经多次出现有关月球的元素，主角大雄还曾提出用“道路光线机”徒步走上月球。
虽然《哆啦A梦：大雄的月球探险记》是首次将舞台搬上月球，但实际上，《哆啦A梦》剧场版制作团队表示，过去一直想要创作以月球为舞台的作品，只不过最后没能实现。好在当人类登月50周年来临时，《哆啦A梦：大雄的月球探险记》与观众见面了。
我们也能感受到，《哆啦A梦：大雄的月球探险记》的预告中蕴含着许多与月亮有关的日本神话传说。就如同中国有嫦娥奔月、玉兔捣药、吴刚伐桂的故事，日本《竹取物语》的辉夜姬，还有辛勤工作、制作麻薯的月兔也都与之相关，而这些传说，在《哆啦A梦》系列原作漫画，以及这部新剧场版动画中都有所展现。
不只是《哆啦A梦》，仅凭辉夜姬、月兔这两个意象，就能够衍生出许多类型的角色、故事或作品。
比如在2013年，由高畑勋执导的《辉夜姬物语》就取材自《竹取物语》。在改编自青山刚昌同名作品的TV动画《剑勇传说》中，辉夜姬则作为“月球女王”，担任反派的职责。而《银魂》的神乐，《火影忍者》的大筒木辉夜，《东方project》的蓬莱山辉夜等角色，原型都与辉夜姬有关。另外虚拟歌姬初音、MAYU也曾演绎辉夜姬的相关歌曲。而像野村美月的轻小说《月兔公主》，动画《月面兔兵器米娜》等作品，则运用到了月兔的概念。
除了从神话传说中获取灵感外，在其他作品里也能发现月球的踪迹。
有些创作者，会直接将月球作为故事背景的重要元素。在《宝石之国》的设定里，月球上居住着的“月人”是人类灭亡的魂。为爱与正义而战的《美少女战士》主角月野兔变身后的那句“代表月亮消灭你”，更是成为经典台词，被广大粉丝竞相模仿。
而像《宇宙骑士》《机动战士高达》《Dead Leaves》《魔动王》等动画，融入的月球元素则显得更为奇妙。这类作品在设定中加入了天马行空的想象力，月球上存在神秘种族、未知国度、月球监狱、月球旅行等不太可能真实存在的事物，反而在动画中大放异彩，成为了作品的闪光点。
纵观人类历史长河，对未知事物的了解过程，正是通过不断发现、提出、解决问题而推动前行。在不同时代，受不同文明影响的人类，对月球是什么、它存在的价值和意义的探讨，都有着不同的看法。
月球对于人类而言，还隐藏着许多秘密。因此人们对待未知领域，往往会赋予它更多的想力，并通过以上这些文艺作品展现出来。即便有的作品是奇幻魔法类，有的是科学幻想类型，但创作过程中，最不可或缺的元素只有一个——想象力。
就拿《哆啦A梦：大雄的月球探险记》来讲，在新作的预告海报上，主角大雄说“我相信想象力”，哆啦A梦在动画中，有句台词叫做“想象力就是未来”。从这一重点提及的词语，也可以见得“想象力”对《哆啦A梦》系列作品而言意义非凡。
实际上，《哆啦A梦》系列作品本身就带有科幻的标签。
时间穿越、宇宙飞船、四维口袋等极具想象力的经典要素，让读者和观众们向往不已。更让人感到惊喜的是，当年看似异想天开的道具，如今已经变成了现实。《哆啦A梦》中有关可视电话、扫地机器人的“黑科技”想象，现在看来已不再新鲜；显示个人行踪的徽章追踪器，就是现在的GPS导航；自动打字机则是语音输入功能；40年前站在圈内就能成为朋友的“朋友圈”，更是如今社交网络的重要组成部分。
想象力和创造力相辅相成，同时也在科学的基础上，为作品的创作提供丰富的灵感源泉。永远怀有对世界的好奇与幻想，从日常中发现有趣与童真，大概正是《哆啦A梦》带给一代又一代观众的最好礼物。
《哆啦A梦》的想象力，不仅守护着小朋友们的幻想世界，也给成年观众带来冒险的力量与勇气。正如藤子·F·不二雄说的那样：“孩子们是向往冒险的。这种无法制止的冲动、无法抑制的能量，可能正驱使社会发展。而随着孩子们的成长，逐渐被生活所圈住，他们只好顺应社会而发展，但是向往梦想与冒险的那份心，我希望...永远不会失去。”
...《流浪地球》天团登陆“另一颗星球”全程回顾来啦：
刘慈欣回忆原著小说差点流产
Mike隋爆出郭帆导演拍续集的最大原因
张亦驰深入解读“刚醒”的人生态度
屈菁菁卸下外骨骼，想在续集穿……
更多关于电影续作的“超前剧透”，都在这了！
自我介绍时，最后一位是橙视觉CEO，《流浪地球》视效总监丁燕来。
丁燕来：大家好，我是《流浪地球》的视效总监丁燕来。
姬少亭：大家是不是刚刚还有点疑惑，最后这位在《流浪地球》里饰演了什么角色？为什么我看了10遍没有认出来？因为丁老师是一位很厉害的幕后工作者。
郭帆：他饰演了“木星”。
丁燕来：戏份还挺多的。我的脸像木星吗？
姬少亭：所以说演木星之外，你还饰演了什么？
丁燕来：就是里面你们能看到的。不是这几位的，可能都有我参与。
丁燕来：这次观众对于中国特效的认同，是我内心最受感动的一个地方，也是我们能够继续做更好的电影，一个最大的一个动力，谢谢大家。
郭帆：跟燕来刚才说的很接近，我们其实特别感谢，观众能够给我们那么多的支持。也正因为我们拍了这部影片，才能够更加确切地知道我们跟好莱坞在这种类型片的差距。
所以我们接下会做更大规模的调研，总结四年来的经验教训。前面路还很长，还很艰难。感谢那么多人对我们的包容，其实观众心里特别清楚，我们的制作水准能够到什么样的层级，后边还会有很长的路要走，我们还有很多的任务要完成，要去追赶。 所以也希望这一路上能够继续支持我们，谢谢。
Mike隋：《流浪地球》是装载着一万个发动机的大石头，我作为一个演员，非常有幸能够参与到电影中。因为郭帆导演，我加入了这么棒的一个团队，和幕前幕后的7000个人，为大家拍出这部电影，然后能够被观众、影迷、粉丝朋友们的喜欢，是我最大的荣幸，我在这要谢谢你们！
刘慈欣：当然我也像他们一样，我肯定会感谢所有的《流浪地球》的观众，但这里面我最想感谢的还是科幻迷群体。
我感谢的群体里也包括我自己，因为我一直把自己定位于一个科幻迷中的一员。
为什么要感谢科幻迷呢？首先，在这部电影出现之前的20年，小说发表的时候，我们已经在期待这部电影的诞生了，期待了20年。
而在这部电影下线以后，作为普通的观众，看过它以后的很多年，我们还会怀念这部电影，还会记忆这部电影。
所以说，这部电影对我们科幻迷，具有更深层的意义。我作为科幻迷的一员，也要感谢大家，谢谢。
因为电影的主创团队在这，导演在这，我以一个从来没有过的身份，就是以一个科幻迷的身份，也代表大家，感谢电影的主创团队，谢谢。
郭帆：亦驰，制片人不在，你代表制片人说两句吧。
张亦驰：他说他很激动，想敬大家一杯酒，会视频干一个满杯，满心满意地感谢大家对《流浪地球》的支持。
郭帆：现在亦驰代表自己说几句吧。
张亦驰：群口相声就怕乱。感谢大家，也非常感谢命运能够让我们大家相识相认，一起工作，一起开心开怀地坐在这里。就像电影里的台词一样，面对中国科幻电影，面对中国科幻文学作品，面对中国新生代的年轻演员，面对中国科幻的视效，“你们选择了希望”，谢谢大家。
Mike隋：早知道你说得这么好，让你压轴了！
屈菁菁：整个过程我感受最深的，一个字——爱。
我真的很感谢大刘老师，首先大刘老师写了这么棒的一部作品，我们才有机会把它呈现出来。
第二，感谢的是我们导演，因为导演用他的凝聚力，凝聚了7000人，把这个作品呈现给大家。
第三，也感谢所有喜欢的《流浪地球》的人。因为《流浪地球》你们认识了我们，又反馈给我们特别多的爱，很多人微博给我发私信说，因为你的“周倩”，我们爱上了你。这也会给我很多的动力。
所以我现在最希望的是，接下来的日子里，导演能继续带领我们拍续集，把《流浪地球》的大家庭，继续壮大下去。
郭帆：刚才大刘老师特别的谦虚，也代表科幻迷感谢我们。其实我们也都是科幻迷。我希望在座的所有人，都感谢大刘老师，没有20年前的这部小说，也不会有今天的这部电影，也不会带给1亿人以上的快乐。所以源头在大刘老师这里。
原来我们一直在寻找什么叫中国科幻，大刘老师他给了中国科幻内核，给了中国科幻灵魂。让我们一起用最热烈的掌声，感谢大刘老师。
郭帆：诶，刚才有一个姑娘举了一个东西叫“刚醒”，是什么意思？
观众：张亦驰的粉丝。
姬少亭：为什么是刚醒呢？
张亦驰：因为我作息时间特别不规律，比如大家群里说去哪的时候，我就“刚醒”。就是“刚刚睡醒”。
姬少亭：这非常符合“宅”的特性。
张亦驰：后来我觉得这个挺好的，它代表了一种无忧无虑的生活状态，特别安逸。“睡到自然醒”，我觉得这是一个特别奢侈的事，在《流浪地球》拍摄过程中是一件很奢侈的事。
郭帆：给人钱了吗？（指举牌粉丝）
Mike隋：我跟大家说揭个短吧，大伙看过郭帆导演，早一些年的照片吗？
那时候体态比较的丰满，拍戏很辛苦，包括我们丁总，在拍戏前都特别的“圆润”，应该都是“刚醒”的生活状态，然后一开始拍戏，每天熬（夜），不喝水，只喝红牛。结果变得越来越瘦，导演基本上就变成男模的身材了。
包括我们电影上映一直在看票房，导演天天就刷。那时候就一直在想，怎么还没47亿？
刘慈欣：你应该去德云社啊。
Mike隋：那段时间压力大，吃的比较少，作息也不规律。现在，电影从影院下线后，郭导和丁总监终于可以享受生活。朋友们该请客的开始请客，生活又变得滋润了——同时，这两位体重也开始反弹了。
我觉得等他们体重反弹到受不了的那一刻，他们就会说“不行，得赶紧拍（《流浪地球》）2了！”
刘慈欣：虽然我以前也跟影视界合作过几年，但都是在很前期的阶段，我并不知道电影拍摄，也不知道他们工作的性质。
我发现，路演真不是一般人能承受的辛苦。当时我就产生一个想法，如果说一个工作都结束了，你还这样让人无法承受，那么在真正的工作中间是什么状态？我真的觉得很恐怖。
影视拍摄的工作是一个很艰苦的过程，这种高成本、大规模的科幻片的拍摄，尤其艰苦。
郭帆：我们首映礼、路演是没有椅子的，就是站在那，我们那天从上午10点多还是11点，一直跑到晚上12点钟。
进到一个影厅，大概说十几、二十分钟不到，然后就奔向下一个影厅。就这样一天不停地跑38家。到最后都站不起来，就靠着一个地方或者原地坐在那。
当你连续飞五个城市以后，你都不知道这个城市是哪。对，然后你上台时候就会让助理提醒一下，这是什么地方。
Mike隋：同志，你好，我们这是哪？你在郑州嘞！（河南话）
姬少亭：第一次看《流浪地球》的时候，我们给导演安排了一个大刘隔壁的座位，郭帆全程没有出现。结束之后终于看到导演缓缓从最后的角落，一点一点挪出来，当时为什么躲在角落里？
郭帆：紧张，超级紧张，心里特别忐忑。
我是等整个影片已经开场大概十分钟之后，灯已经黑得死死的，才从边上溜进去的，在最后面一排找了个角落。我是在整个房间的最后面的一个角，所以那个声音也很怪。我心里特别焦急，觉得声音有问题。后来制片人安慰我说没问题，因为你在音箱下边，永远只能听到单声道。
那场放映完之后，灯都亮起来了，我仍然不太敢下去。因为我不知道大刘老师是什么样的一个看法。在大刘老师认可后，我回到休息室，站在一张海报后面，很久很久，才长出了一口气。
屈菁菁：分享在拍摄过程中挺好玩的一件事。我，还有其他四个人，是穿黑色外骨骼的，很辛苦。我是唯一的女孩，开工的时候，我体力不支累晕了。导演觉得挺心疼的，唯一一个负重的女孩晕了，挺不好意思地说“大家收了吧，今天散了，别拍了”。
第二天，我就突然发现周围的男同胞们特别关心我，问“菁菁你今天累吗？”
到了第三天还问，“菁菁，你今天累了吗？”，我心说“为什么呢？”
后来我想明白了，我说这样，咱们抽签。“一三五、二四六”分一下，要是天天我一个人，导演不会信。
虽然只是一个小玩笑，但我们确实结下了深厚的友谊。整个戏结束之后，我们像个大家庭一样。
张亦驰：刚才菁菁姐说穿外骨骼的事，我倒想起一个挺快乐的事。
因为穿红衣服的要背外骨骼机甲，然后休息的时候要吊龙门架。Mike他们在影片当中，要被炸飞好多次，奔走，然后吊威压。
我什么都不用。于是我每次到工厂看他们的表演，我都很快乐。
郭帆：我们等下一集，看他怎么说。
Mike隋：17年5月底我们提前训练体能，大家也不知道对方是什么角色。
“你叫什么呀？”“我叫亦驰”
“多大呀？”“90后。”
“在哪上学啊？”“中戏。”
“学班出身呐……”“我是导演系的。”
导演系来演戏，我心想这是关系户吧？
“难道全中国学表演系的没有比你技术宅的吗？”“我只是没考上表演系，在导演系学的还是表演。”
他头顶的光环一下就……
郭帆：你是没见到他怎么辛苦。他最后有一个月时间，基本上没怎么睡过觉，真的没怎么睡觉。他基本上是四五天不睡，昏倒，没有知觉的那种情况。把他从工位上拉出去，扔在沙发上，睡醒，然后再开始干。
包括所有特效公司的同事们也基本上处在这种状态。
丁燕来：前期大家都在工作，其实最好玩就是他们，天天看他们，我都特别开心。我刚知道是有时候收工是因为菁菁的原因，所以今天还挺想感谢她的。我们拍过30多小时，你们都没想起这招。
在最后的两三个月里面，的确过得比较惨，也经历了很多事。
有一天跟所有后期人员开会的时候，开着开着，我就不知道我在干嘛了。我好像是在反馈，突然我就什么都不知道了，再醒来，我在沙发上。
公司的制作师说，把我拖道沙发上的时候，我还在说着什么，一直在说。这并不是我一个人的工作状态，导演一直陪伴着我们。他除了后期，还有声音、宣传的工作，经常是三四点钟就来了，他什么时候走的，我也不知道。我们在最后的两三个月的时间，其实都非常辛苦。最后因为大家的努力，让观众能够看到一个相对来说还算满意的效果。我们再苦再累也觉得值了，谢谢。
郭帆：亦驰啊，你发现没。当时拍摄的时候，燕来就坐在棚里，看你们遭罪的时候他特别开心，对吧？你看过了一年之后，燕来的经历。就像刚才你说的对吧？看别人这么累那么累，之后你会碰到的。
张亦驰：我愿意，我愿意。
姬少亭：所以其实不经意之间透露了一点，下一部的走向。
郭帆：我想问大刘老师一个问题，您在20年前怎么想到的给地球装发动机这件事？有没有灵感来临的瞬间？
刘慈欣：肯定是有。但是我真的回忆不起来了，时间很早了。
我就记得当时想着要写六篇小说，都是说太阳发生灾变，六种逃离的方式。
有一点现在我挺感慨的，就是说其实《流浪地球》大家看到的，它其实就是一个长篇的梗概，它其实当时给编辑部的比现在还短，才6000多字。当时的市场情况出不了长篇。
我现在就想，当时假如真的写了一部《流浪地球》的长篇，现在的结果是什么样？能留给剧组发挥的空间就比现在要小得多，它很可能受已有内容的束缚。所以我还是很庆幸当时没写成长篇，因为改编电影，短篇比长篇要好改得多，加一些东西比去一些东西要方便的多。所以我觉得，当初这个选择还是很对的。
姬少亭：刘老师觉得自己当年把写成短篇是一个特别明智的决定，您觉得呢？
郭帆：我们做什么事都要先学做人，大刘老师一直都是那么的谦虚，对不对？
刘慈欣：有一次小说差点流产，为什么？因为那个时间还比较早，那之前的话，我出差也就是坐火车，因为你这个级别你坐飞机是报不了的。
就在写《流浪地球》之前，第一次可以坐飞机了。上飞机以后我坐在窗户那儿，已经是黄昏了，我往外看，即便在1万米的高度上，地平线还是没有一点弧度。
当时就觉得我这个推动地球的想法十分的荒唐，这么大一个天体，这么高都看不到一点弧度，它会被推走？当时几乎就要把这个想法要放弃掉了。
可是飞机降落以后又一想，这想法还挺酷的，就又坚持把它写下去了。
郭帆：所以你看接地气的重要性。包括我们中国科幻做的时候，最重要的一个点就是要落地。大刘老师给了我们一个特别重要的文化内核。
然后我们美学层面上也是在落地。前几天我大概想明白一件事，做电影经常会选一些剧本。选剧本的标准是什么呢？
第一个标准，一定是一个好的故事，好的人物，好的戏剧冲突。如果以这个为标准，你可以筛掉95%的剧本。
那一百个剧本里剩五个，这五个剧本都是好故事。在现阶段还要加一个什么呢？就是它是否有中国鲜明的本土文化属性。这个非常重要，也就是讲你看这剧本你就琢磨，是不是中国人能拍，韩国人能拍，俄罗斯人也能拍，如果都能拍的话，那就不要选。我只选我们可以拍的。
中国本土文化的文化属性特征是特别重要的一点，在往后的10年或者15年的创作方向中，这可能都是第一位的。
刘慈欣：续集的话，我当然也很渴望看到中华文化，我们之前一直是在地面上看到它，在我们的土地上看它的。
我自己其实也很好奇，我希望看到中华文化如果扩散到整个星空中，它是什么样的感觉。所以说这也是我对《流浪地球》后续的作品一个期待。
Mike隋：跟大家分享一下，我爸是北京人，我妈是美国芝加哥的，这是真事儿。
所以我是半个中国人，半个美国人，个人的认知是比较模糊的，包括身份、属性、国籍都会被我给弱化。我觉得其实不太需要这个，因为在未来我们都是地球人，地球已经变得越来越小了……
郭帆：你心还是中国的。
Mike隋：尽管未来有这样的人、有这样的胸怀，但是其实大家往深了挖，还是要有一个归属感。我对一个国家、一个城市我没有这份诉求，我也不敢去恳求被谁所认领。但是希望，并且我也觉得有信心在《流浪地球》这个家里头，我能够找到自己的归属感，希望它好好走下去。
郭帆：突然就会有闹钟的声音响起，Michael（Mike隋英文名是Michael Stephen Kai）从床上惊醒！都是一场梦，时间回到了2014年，他在《同桌的你》里面演的是Tom。
丁燕来：如果从我自己的角度上来说，我希望《流浪地球2》能够更好地在视觉上有所突破。
郭帆：全CG呗？
丁燕来：如果《流浪地球2》的时候导演还找我，我可以继续地努力去（工作），《流浪地球2》如果不选我呢，我可能就选择纯CG的方式来做。不管怎么样，我还是希望我们在《流浪地球》后面能够有更好的创作带给大家。
Mike隋：给你举牌子的人是到时间，走了吗？
粉丝趁机向张亦驰表白。
张亦驰：我也爱你，我也爱你。（却忘了回答问题）
郭帆：作为亦驰的粉丝是多么的幸福，他心中只有粉丝。
张亦驰：我简断截说，我和大家一样，特别的期待《流浪地球2》！呃……
屈菁菁：在拍摄的时候，导演觉得对我挺过意不去的，因为他觉得我很受苦，然后他当时承诺，我说如果拍2的话，他让我穿比基尼。然后大家记得啊，到时候2上映的时候……
郭帆：菁菁，你要是觉得不冷，那你就穿。外面零下80多度。
姬少亭：是说把比基尼穿在外骨骼里面吗？
粉丝：地下城没有游泳池吗？
郭帆：好主意，好主意。
姬少亭：说不定还是温泉的呢。
屈菁菁：然后我还有一个愿望，就是希望下次咱们再聚会的时候，可以看到有人cosplay周倩。因为我觉得周倩是我们的电影里面，第一个这样硬朗的、穿很帅的外骨骼的女性的形象。
图片来源 | 未来事务管理局 屈菁菁工作室
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